Петербургский театральный фестиваль закрылся итальянской историей
Говорят, правительство Петербурга долго уговаривало Льва Додина возглавить Зимний международный театральный фестиваль. Позже, во время подготовки к мероприятию, режиссер постоянно повторял, что никогда не видел себя во главе театрального смотра, поскольку фестивальная деятельность находится «за пределами его умений».
Взяв слово в финале, глава Малого драматического театра наконец признался, что опыт проведения нового фестиваля можно все-таки назвать удачным, и это его мнение трудно оспорить.
Зимний фестиваль открылся по-детски ясной «Волшебной флейтой» в постановке Питера Брука и закрылся спектаклем миланского театра «Пикколо» в постановке Тони Сервилло, который сыграл в нем одну из главных ролей.
Комедия Эдуардо де Филиппо «Внутренние голоса» была блистательно исполнена уникальным ансамблем, который продемонстрировал один из главных символов Италии со времен комедии дель арте — актерское мастерство. Запутанная история отношений большого семейства прозвучала легкой кодой большого мероприятия и поставила точку в споре о стилистике Зимнего фестиваля.
Лев Додин собрал в Петербурге лучшие образцы традиционного режиссерского и актерского театра — того, что мыслит себя наследником Чехова и Станиславского и вряд ли может насторожить неподготовленного зрителя, но в то же время отличается глубиной концепции и нестандартностью решений.
Единственным исключением стала взрывоопасная постановка Томаса Остермайера «Смерть в Венеции», тематика которой спровоцировала нездоровую активность среди анонимных блюстителей нравственности. Глава «Шаубюне» посвятил спектакль ЛГБТ-сообществу, а хулиганы в ответ разрисовали непристойными надписями стены Малого драматического театра.
Новый спектакль Люка Персеваля «Каждый умирает в одиночку» (театр «Талия») открыл ранее неизвестную сторону знаменитого фламандского режиссера, который заговорил со зрителем прямым текстом знаменитого романа Ганса Фаллады о жертвах нацизма.
Импрессионистская постановка Люка Бонди «Счастливые дни Аранхуэса» («Бургтеатр») оказалась беседой абстрактного Мужчины с абстрактной Женщиной. В начале спектакля герой просит героиню рассказать о своей первой любви, после чего девушка углубляется в двухчасовые темпераментные воспоминания. Иногда кажется, что речь идет не о конкретных взаимоотношениях, но обо всех историях любви, описанных в мировой литературе и драматургии.
В память о недавно ушедшем Петре Фоменко на фестивале был показан его старый спектакль «Семейное счастие». Оказалось, что несмотря на более чем 10-летнюю «выдержку», постановка выдающегося российского режиссера пришлась впору программе «Европейский театр сегодня».
На закрытии Зимнего театрального фестиваля стало известного об оказании помощи бездомному петербургскому «ON.ТЕАТРу», который ранее лишился своего помещения по решению суда. Лев Додин сказал, что шум вокруг нового фестиваля привлек внимание власть имущих к театральным проблемам, после чего бедствующая лаборатория получила грант на обустройство нового помещения.
