«Коллекция Музея кино не представляет никакого интереса» | Статьи

Госфильмофонд РФ провел экспертизу каталога полнометражных художественных фильмов Государственного музея кино. По итогам проверки весь каталог (841 название) признан контрафактным. Экс-директор Музея кино Наум Клейман обвинил новое руководство учреждения в попытках «найти компромат» на сотрудников. «Известия» обратились к гендиректору Госфильмофонда РФ Николаю Бородачёву за разъяснениями по поводу авторских прав на киноленты.

— Каким образом проводился анализ коллекции Музея кино?

— В первую очередь я хочу подтвердить, что, согласно данным, предоставленным директором музея кино Ларисой Солоницыной, часть коллекции кинофильмов, которая хранится в Музее кино, является юридически не оформленной. Однако ничего страшного в этом нет. Контрафактная продукция есть во всех субъектах Российской Федерации в кинофондах, которые унаследовали имущество от советских прокатных организаций. Никаких прав на эти фильмы у них нет.

По большому счету, коллекция Музея кино не представляет никакого интереса, потому что там хранятся позитивные копии очень плохого качества. Существует большая разница между негативом, исходным материалом и позитивной рабочей кинокопией, у которой есть четкий технический ресурс — 500 сеансов. После выработки своего ресурса она должна быть уничтожена путем сожжения, а пепел должен быть передан специализированным организациям, которые имеют лицензию на право обращения с дорогостоящим материалом — серебром.

По итогам проверки мы увидели, что в Госфильмофонде находятся исходные материалы 743 из 841 полнометражных художественных фильмов, входящих в коллекцию Музея кино. То есть нет никакой нужны хранить эти позитивные копии: в любой момент по первому же требованию мы можем сделать аналогичные. Мы делаем так всегда по просьбам различных организаций. Для проведения некоммерческого мероприятия мы выдаем копии, имеющиеся в фонде, бесплатно, для коммерческого использования — за деньги.

— Есть ли в архиве Музея кино уникальные киноленты?

— Из 841 фильма, отправленных на экспертизу в Госфильмофонд, 98 являются уникальными. Их нет ни у нас, ни в других фондах России. Однако теперь Музей кино должен подтвердить, что это фильмы получены законным путем.

— Каким образом?

— На каждый фильм нужно иметь документ. Сотрудникам Музея кино нужно совсем немного поработать — оформление таких документов не составляет большой сложности. Наум Клейман говорит, что большинство кинофильмов достались в наследство от Бюро кинопропаганды Союза кинематографистов СССР. Замечательно, значит нужно предоставить соответствующие бумаги, и никаких вопросов к Музею кино больше не будет.

Если они говорят, что часть копий была изготовлена Госфильмофондом СССР — это еще проще. Пусть назовут эти картины, мы поднимем документы и всё подтвердим.

Я хочу подчеркнуть, что Лариса Солоницына действует абсолютно правильно как директор. Она никого не обвиняет, а просто хочет разобраться с тем, как строить работу дальше. К нам она обратилась за разъяснением, и мы его дали. Наше заключение делали очень квалифицированные специалисты, имеющие по 40 лет стажа.

— Что делать, если часть документов утеряна? К примеру, на фильмы, которые были подарены Музею кино их авторами.

— В этом тоже нет ничего страшного. Нужно составить акт, где будет написано, что фильм «подарен режиссером таким-то для такого-то пользования». Это чисто документальная возня. Я понимаю, что Наум Ихильевич (Клейман. — «Известия») киновед, но у него в штате должны были быть технические сотрудники, регулирующие эти вопросы.

— Как вы оцениваете условия хранения фильмов в Музее кино?

— Я считаю, что не только в Музее кино, но во всех кинофондах Российской Федерации нет условий для хранения кинофильмов. Только у нас в Госфильмофонде есть целые цеха, где поддерживается температурно-влажностный режим — для этого нужно очень дорогостоящее оборудование.

Мы не проверяли коллекцию Музея кино, но я с большой уверенностью могу сказать, что многие ленты уже непригодны для демонстрации на киноустановках. Есть простое правило: кинофильмы с усадкой более 1%, то есть с изменениями геометрических параметров кинопленки, к демонстрации не допускаются и должны быть уничтожены, если они не обладают историко-культурной ценностью.

— Вы хотите, чтобы коллекция Музея кино была передана в Госфильмофонд?

— Мы не претендуем на нее, потому что в любое время можем отпечатать копии лучшего качества. Мы готовы взять коллекцию безвозмездно на временное хранение и предоставлять для музея по первому требованию, но пока таких предложений со стороны Ларисы Солоницыной к нам не поступало.

Справка «Известий»

Николай Бородачёв окончил ПТУ киномехаников, Ленинградский институт киноинженеров, Душанбинский педагогический институт им. Т.Г. Шевченко и Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения. Начал карьеру в городе Саранске, где работал киномехаником. Позднее занимал должности старшего киномеханика, технического руководителя и директора в кинотеатрах СССР. В 1992 году стал заместителем председателя Государственного комитета Таджикской ССР по кинематографии. С 2001 года возглавляет Госфильмофонд РФ.