ОМОН 90-х ворвался на «Восьмерке»

На экраны выходит «Восьмерка» Алексея Учителя по повести Захара Прилепина. Работа над фильмом завершилась уже довольно давно, в сентябре его показали на фестивале в Торонто, а подождав с выходом в прокат еще три недели, Учитель мог бы поучаствовать в конкурсе «Кинотавра» и почти наверняка оказаться в числе лауреатов.

Но он предпочел выпустить картину на экраны в канун Дня Победы, и в этом есть своя логика. Почти не отличимые от бандитов омоновцы 90-х из повести Прилепина в Великую Отечественную наверняка были бы героями, поскольку один за всех и все за одного, а главное для каждого — товарищество и честь. Изменились время, «понятия» и антураж, а люди остались теми же, и даже квартирный вопрос не сильно сказался на них — на героях Прилепина уж точно.

«Роман» режиссера и писателя начался больше десяти лет назад. Прилепин часто рассказывает о том, как он, сильно недолюбливая современное российское кино, пришел на «Дневник его жены» (2001) и испытал восхищение. Учитель, со своей стороны, давно присматривался к прозе Прилепина, а насчет «Восьмерки», которую он читал в рукописи, существовал даже сговор, что сначала будет снят фильм, а потом одновременно с премьерой выйдет повесть. Не сложилось: книга «Восьмерка» появилась на прилавках задолго до проката картины. Но это вряд ли принципиально, тем более что в кино и на бумаге рассказаны в чем-то похожие, но в чем-то принципиально разные истории.

Когда говорят — «фильм Алексея Учителя по повести Захара Прилепина», это не полная правда: у картины есть еще один автор. Дело в том, что сначала режиссер попросил написать сценарий самого Прилепина. Тот отказался, поскольку драматург это все-таки другая профессия. И тогда Учитель обратился к сценаристу, с которым работал на «Космосе как предчувствии», — к Александру Миндадзе. Но Миндадзе не тот человек, чтобы просто технично перевести прозу на язык кинодраматургии. Он написал свой сценарий, пусть и по чужой фабуле, ошибиться в авторстве которого невозможно.

У Прилепина в его автобиографичной истории про то, как четверо друзей-омоновцев враждуют с бандой криминального авторитета по кличке Буц, а один из парней влюбляется в «бабу» этого самого Буца, — все понятно, как в истории болезни, записанной толковым врачом. С бандитами в первый раз сцепились при таких-то обстоятельствах, с девушкой герой познакомился тогда-то, потом понял, что влюбился, а потом влюбилась и она в него. Ну и так далее.

У Миндадзе этот пусть диковатый, но вполне реалистический мир переходит в другую, внебытовую, плоскость, где каждое слово в диалоге будто зависает в воздухе, на ходу превращаясь в метафору, а причинно-следственные связи не то что не важны — им просто отказано в праве на существование.

Любовь и вражда возникают внезапно, у них нет предыстории и точно так же нет будущего. Только настоящее: перманентное состояние человека, проживающего в России. Когда бьют не до первой крови, а насмерть и страсть — всегда на погибель.

У Прилепина в одном из эпизодов омоновцы сталкиваются с протестантом по имени Санька, по всей видимости, тем самым героем знаменитого прилепинского романа. В фильме этого эпизода нет, но Миндадзе тоже передает привет себе самому: в его версии друзья участвуют в усмирении бунтующих рабочих на местном заводе. Эти сцены очень похожи на «Магнитные бури» Миндадзе — Абдрашитова, действие которых, кстати, происходит почти в то же время, что и в «Восьмерке. «Бури» вышли на экраны в 2003-м, а в картине Учителя на дворе канун 2000 года, со знаменитым отречением Ельцина по телевизору.

Все, чего ждут поклонники Алексея Учителя от каждого его нового фильма, они, несомненно, найдут в «Восьмерке»: суперпрофессионально «выделанную» ткань киноповествования и несколько новых, точнее, по-новому увиденных лиц, у которых есть все шансы стать звездными.

В фильме сыграли Сергей Пускепалис (командир ОМОНа), Артур Смолянинов (глава криминальной группировки Буц), Ирина Пегова (жена одного из омоновцев). Но в главных ролях — молодые, фактически не известные актеры: Александр Манцыгин, Александр Новин, Артем Быстров, Павел Ворожцов. Все они, кроме Манцыгина, сыгравшего того, чьим прототипом был Прилепин, уже знакомы зрителям по сериалам, но Учитель открывает их заново, давая мощнейший толчок их карьерам.

Роль героини досталась дебютантке, уроженке Литвы Вильме Кутавичюте, и на ее долю выпала, наверное, самая сложная задача: создать образ молодой женщины, постоянно пребывающей либо в состоянии «охваченности страстью», либо «на грани нервного срыва». Но режиссер, как опытный проводник, ведет актрису по краю обрыва, не давая сорваться.

И все-таки фильм не про любовь-кровь, а про лица и судьбы этих парней, от которых нас отделяет уже больше десятилетия, но которые с каждым днем становятся все современнее. Магнитные бури свирепствуют, страсти кипят, кровь льется, вражда даже больше, чем страх, съедает душу. И битая «восьмерка», которая конечно же осовремененная модель птицы-тройки, летит вперед, не разбирая дороги, и не дает ответа.