Экс-советские кинематографии объединились на берегу Женевского озера

Завершился первый фестиваль Kino, проходивший в Женеве и Лозанне и собравший в своей программе фильмы из России и стран, ранее входивших в состав СССР. Уже по распределению призов понятно, что затея объединения на нейтральной территории некогда близких кинематографий оказалась не умозрительной, а вполне «рабочей».

На торжественной церемонии закрытия главный приз Фанни Ардан, почетная гостья фестиваля, вручила казахским «Урокам гармонии» Эмира Байгазина, участвовавшим в этом году в Берлинале и удостоенным там награды за операторскую работу.

Специальный приз жюри достался российским «Рассказам» Михаила Сегала, а приз зрительских симпатий ожидаемо был отдан фильму «Любовь с акцентом» Резо Гигинеишвили, который проходит как российско-грузинская копродукция.

Уже собравшие по миру немало наград грузинские «Длинные светлые дни» были удостоены специального упоминания жюри, состоявшего, к слову сказать, исключительно из критиков: двух российских, швейцарского и португальского. 

В отличие от большинства так называемых «недель» российского кино, которые проводятся по всему миру и инициируются Москвой, вдохновителем Kino стала с детства живущая в Женеве Елена Хазанова, режиссер нашумевшей несколько лет назад «Переводчицы олигарха». И удача первого фестиваля связана с тем, что Хазанова прекрасно понимает, как и чем можно увлечь местную аудиторию. 

Во-первых, помимо российской в Швейцарии сильны диаспоры бывших союзных республик, особенно грузинская и армянская. Во-вторых, большинство живущих здесь русских еще воспринимают кинематограф экс-советских территорий как единое целое. И, наконец, само устройство страны, говорящей на четырех языках, диктует интерес к мультикультурному пространству бывшей империи. По предварительным подсчетам, фестивальные показы посетили 100 тыс. человек, причем доля эмигрантов и коренных жителей разделилась примерно поровну.

Понятно и то, что в сдержанно-респектабельной протестантской Женеве демонстрация «русского размаха» с цыганами, гитарами, медведями, балалайками вряд ли бы вызвала энтузиазм. И поэтому организаторы фестиваля выбрали совершенно другую стилистику.

За русский размах и удаль, замешенные на предпринимательской хватке, в некотором смысле ответил Никита Михалков, взявшийся на церемонии открытия раздаривать вино со своих тосканских виноградников почетным гостям. «Берлускони несколько ящиков взял!» — комментировал по ходу действия Михалков.

Но церемонией открытия подобные эскапады и ограничились. Другие почетные гости из числа российских режиссеров — Сокуров, Лунгин, Тодоровский, Велединский, Бардин, Алдашин, Манский, Гигинеишвили — просто представляли свои фильмы, конкурсные и неконкурсные (у Тодоровского проходила целая ретроспектива), а после сеансов общались со зрителями.

Вместо цыган и медведей прибыл Юрий Башмет с «Солистами Москвы» и Константином Хабенским, они выступили в Victoria Hall — главном оперном и концертном зале Женевы. Сначала под Шуберта Хабенский читал сцены из «Калигулы» Камю, а потом текст от автора в «Карнавале животных» Сен-Санса. Это выступление прошло в рамках фестиваля «Российские культурные сезоны», который сейчас также проходит в Швейцарии.

Концерт имел шумный успех, и когда два дня спустя в легендарном зале Лозаннской синематеки на закрытии фестиваля показали «Географ глобус пропил» Александра Велединского с Хабенским в главной роли, аншлаг был полнейшим, а Константин, у которого в Швейцарии, оказывается, немало поклонников, стал героем дня.

Выяснилось, что продвинутая швейцарская публика знает российских звезд и в первую очередь по театральными работам. Известный славист Жорж Нива, например, видел в Малом драматическом театре Льва Додина почти все спектакли с участием Козловского и очень жалел, что Данила не приехал на европейскую премьеру «Легенды номер 17» (ею открывался фестиваль). Но Козловский в это время был в Плесе — участвовал в левитановском музыкальном фестивале.

Отдельной неконкурсной программой шли показы документальных фильмов, и на круглый стол по документалистике, который вел Виталий Манский, собралось больше людей, чем мог вместить зал, причем это была в основном франкоязычная молодежь.

А вот еще один круглый стол, посвященный копродукции республик бывшего СССР, вызвал скорее разочарование. Как бы ни хотелось и организаторам Kino, и зрителям, глядя из Швейцарии, верить в обратное, кинематографические связи на территории бывшего СССР разрушены до такой степени, что восстанавливаются с очень большим трудом. Или не восстанавливаются вовсе.

И даже «Любовь с акцентом», по словам Резо Гигинеишвили и продюсера Игоря Мишина, на самом деле все-таки не столько копродукция, сколько российская картина, снимавшаяся в Грузии, причем в тот момент, когда между странами были прерваны политические отношения. Как сказал Мишин, фильм этот задумывался и делался наперекор обстоятельствам и даже назло им.

Вообще, бывшие союзные республики больше склонны к копродукции с Европой, чем друг с другом. Так, например, «Уроки гармонии» — это совместное производство Казахстана, Германии и Франции. А еще одна конкурсная картина, «Истальгия», — Украины, Германии, Сербии, Черногории. И в том, что площадка для объединяющего всех «бывших советских» фестиваля возникла в самом Центре Европы, есть своя логика. Похоже, у фестиваля Kino действительно есть шанс стать ежегодным.