Элвис Костелло спелся с The Roots
Элвис Костелло — музыкант удивительный, штучной работы, из тех, что один на миллион. Начав в русле «новой волны» в конце 1970-х, он вышел на уровень, когда любые жанровые определения становятся бессмысленными. В 1980-е он последовательно переосмысливал классику кантри и мемфисский соул, продюсировал ска-группу The Specials и ирландских панк-фолкников The Pogues, успешно сотрудничал с Полом Маккартни и Эйми Мэнн, а также принял участие в записи альбома Роя Орбисона A Black & White Night в качестве одного из участников аккомпанирующего состава (кроме него, в нем играли Том Уэйтс, Брюс Спрингстин и другие известные музыканты).
В 1990-х записал удивительный альбом The Juliet Letters вместе с академическим струнным «Бродски-квартетом» и еще один — с композитором Бертом Бакараком. В 2000-х работал с академической певицей, меццо-сопрано Анне Софи фон Оттер, писал балеты, принимал участие в оперных постановках, сотрудничал с джазовой пианисткой Мэриан Макпартленд и знаменитым нью-орлеанским продюсером Алленом Туссеном — и всё это помимо активнейшей сольной работы.
Вышедший пару дней назад альбом Wise Up Ghost And Other Songs — плод совместной работы с легендарным американским составом The Roots, играющим хип-хоп по джазовому принципу: с натуральными инструментами, вживую. Казалось бы, что может объединить столь разнонаправленные векторы, даже при кажущейся всеядности Костелло? И тем не менее всё у них получилось.
К счастью, нервный ирландец (настоящее имя Костелло — Деклан Патрик Макманус) в лице The Roots встретил таких же, как он сам, творческих хамелеонов — с той только разницей, что у них стаж поменьше. Дело в том, что с некоторых пор постоянная работа группы — хаус-бэнд популярнейшего телешоу «Поздним вечером с Джимми Фэллоном», то есть музыкантам по долгу службы приходится аккомпанировать любому музыкальному гостю. The Roots, впрочем, ведут себя в этом отношении осторожно: они аккомпанируют, но не прогибаются.
Именно это, как кажется, и сыграло решающую роль в несомненной успешности их совместной с Костелло работы. Результат — не просто конгломерат формально совершенно непевческого, но удивительно гибкого голоса Костелло и крепкой фанк-ритм-н-блюзовой основы. Конечно, Костелло не стал пытаться «начитывать» свои непростые тексты, диапазон которых — от лиричных до изысканно-саркастических. Просто он соединил свою творческую чувственность с резкими ритмами Амира «Квестлава» Томпсона, барабанщика и лидера The Roots, — и оба компонента словно заискрились. Новый альбом звучит, словно Элвис получил от своих партнеров второе дыхание: временами на ум приходит тот самый его альбом Get Happy 1980 года, где во главу угла лег семидесятнический соул.
Не стоит забывать, что Wise Up Ghost — это еще и очень кропотливая продюсерская работа: в чем-чем, а в ней Костелло толк знает. Поэтому все ритмические акценты, все духовые тутти, все органные пассажи здесь не просто на месте — трудно представить их перетасованными как-то еще.
В сущности говоря, мы имеем дело с очередной счастливой встречей Элвиса Костелло. Такое с ним случалось не только в области творческой (обе жены Костелло — музыканты: первая, Кейт О'Риордан — бас-гитаристка The Pogues; вторая, Дайана Кролл — известная джазовая певица). Не так часто можно услышать совместные работы музыкантов, равных если не по таланту (хотя такие подозрения тоже есть), то по способности, войдя в чужую стилистику, проникнуться ею — и в то же время остаться самими собой. И новый альбом Элвиса Костелло — именно такая работа.
