Жанель Монэ объяснилась в любви Джими Хендриксу
Жанель Монэ, чей новый альбом The Electric Lady появился на днях, возникла в большом шоу-бизнесе практически ниоткуда. Три года назад ее дебютный альбом, позднее номинированный на «Грэмми», произвел в поп-музыке настоящую революцию — зрелость The ArchAndroid не соответствовала опыту певицы, а стилистический диапазон — канонам жанра. Тогда стало ясно, что десятилетие царствования вездесущего R&B во главе с напористой Бейонсе Ноулз подходит к концу.
Во времена, когда поп-альбомы стараются укомплектовать как можно большим количеством «ударных» треков, Жанель Монэ выпустила старомодную, чуть ли не арт-роковую концептуальную пластинку о городе будущего Метрополисе. Причем «концептуальность» в ее случае не выглядела банальной эксплуатацией громкого слова — даже если слушатель пренебрегал сюжетной линией, от повествовательного характера музыки было никуда не деться: изумительно записанный диск плавно перетекал от речитатива к балладам.
После такого дебюта впору ждать угасания — кажется, что прыгнуть выше головы певице уже не удастся. Разнообразие The ArchAndroid предоставило Жанель Монэ большой выбор — она могла пойти в какую угодно стилистику или же придумать совершенно новую историю. Не произошло ни того, ни другого — на втором альбоме, The Electric Lady, девушка решила сохранить свою лоскутную целостность и записала диск, который снова состоит из роскошного набора музыкальных цитат.
Жанель Монэ мыслит оба своих диска как гигантскую космическую оперу-антиутопию. Новый альбом, как и предыдущий, поделен на две части — то ли приквел, то ли сиквел истории, рассказанной в The ArchAndroid. Впрочем, сюжет о городе будущего и странных женщинах-роботах — лишь декорации, добавляющие музыке пикантности.
Название и обложка альбома восходят к легендарному Electric Ladyland Джими Хендрикса. Ему Жанель Монэ неоднократно признавалась в любви и словом и делом. Ее стилистическое многообразие происходит, по-видимому, от желания объять необъятное — как сделал это легендарный музыкант в 1968-м, на своей лучшей пластинке.
Многочисленные приглашенные артисты — звезда нового соула Мигель, младшая сестра Бейонсе — Соланж, Эрика Баду и даже Принц находятся на альбоме в тени Жанель Монэ. Она же — на авансцене в лучах софитов. Упоена собой и то и дело «гримасничает» — поет разными голосами, играя многочисленных персонажей «оперы» собственного сочинения.
Заглавный номер и потенциальный радиохит Electric Lady «заедает» с первого прослушивания — этот классический вариант поп-R&B заметно выделяется на фоне других номеров. Здесь есть и мультипликационный рок-н-ролл Dance Apocalyptic, и соул с прифанкованными гитарами It's Code, и воспаленный диско-хит We Were Rock & Roll, и величественный арт-рок с соло Sally Ride, посвященный первой американке, побывавшей в космосе.
The Electric Lady определенно интересен для рассматривания, изучения и расслушивания. Однако если антиутопия о киборгах повторится уже на следующем альбоме (о чем намекают незаполненные круги на обложке), будет впору задуматься о смене концепции.
