«Гоголь-центр» рассказал и показал планы на сезон
Главной задачей команды Кирилла Серебренникова во втором сезоне «Гоголь-центра», судя по его трехчасовой насыщенной презентации, станет поддержка импульса, заданного во время силовой реформы Театра Гоголя, проведенной департаментом культуры Москвы. Сегодня к «Центру» приковано повышенное внимание — слишком велик риск «головокружения от успехов» на фоне постоянных аншлагов и позитивно настроенных критических отзывов.
Понимая это, Серебренников старается держать весь коллектив в тонусе — на открытой презентации второго сезона он регулярно одергивал то звукооператоров, которые не вовремя включали микрофоны, то актеров, запинающихся во время декламации стихов Андрея Вознесенского. Видно, что работа кипит.
Вместо стандартной для открытия сезона пресс-конференции с пучком микрофонов на столе и чтения планов по бумажке «Гоголь-центр» поставил отдельный спектакль-презентацию в эстрадном жанре, где роль конферансье исполнял сам художественный руководитель.
На протяжении сезона «Гоголь-центр» будет находиться «в поисках настоящего» — тема объединит все грядущие премьеры.
— У этого словосочетания есть несколько смыслов — с одной стороны, оно означает поиск подлинного, не фальшивого, того, по чему мы все соскучились. И с другой стороны, это поиск настоящего героя и настоящего в герое. Мы будем обращаться и к современным текстам, и к классическим, но все эти тексты будут раскрывать тему сезона, — пояснил худрук «Гоголь-центра».
Первой премьерой на Большой сцене станет музыкальный спектакль Кирилла Серебренникова по мотивам пьесы Франка Ведекинда и бродвейского мюзикла «Пробуждение весны». Режиссер отметил, что пока театр еще не готов ставить полноценные мюзиклы, он ограничится драматическим спектаклем с музыкальными номерами. Один из них был исполнен прямо на презентации.
Новый сезон «Гоголь-центра» можно справедливо назвать музыкальным — другой яркой премьерой станет спектакль «Мертвые души» в постановке Серебренникова по мотивам поэмы Гоголя. Ранее режиссер уже инсценировал произведение в Национальном театре Латвии, но на московской сцене, по его признанию, появится совершенно новый спектакль, где авторские лирические отступления «споют» под музыку Александра Маноцкова.
Первой премьерой на малой сцене станет спектакль «Машина» в постановке Владимира Панкова по пьесе Юрия Клавдиева. Это курсовой спектакль мастерской Валерия Гаркалина, и он также станет музыкальным. Лейтмотив постановки — песня «Небо Лондона» Земфиры, которую неоднократно исполнят, меняя стилистику от хард-рока до джаза.
Заметной постановкой станет спектакль «Гамлет» французского режиссера Давида Бобе, действие которого происходит в черном морге. Создатели пообещали, что новый перевод пьесы Шекспира прозвучит непривычно для уха русского зрителя — он сделан в стилистике современной разговорной речи, с обилием сленга.
«Гоголь-центр» продолжит работу над спектаклями по киносценариям. Если в прошлом сезоне зрители увидели трилогию по зарубежному артхаусу, в новом году театр обратится к советской классике. Глеб Черепанов поставит спектакль «Плюмбум» по фильму Вадима Абдрашитова «Плюмбум, или Опасная игра», Евгений Григорьев срежиссирует постановку «Сталкер. Машина желаний», основанную на картине Тарковского и произведении Стругацких. Заключительной частью трилогии станет спектакль «9» Сергея Виноградова по мотивам кинофильма «Девять дней одного года» Михаила Ромма.
В новом сезоне «Гоголь-центр» запустит собственную медиатеку с архивными записями спектаклей, куда сможет прийти любой желающий и бесплатно посмотреть культовые постановки со всего мира на видео. Заведовать архивом будет Ада Шмерлинг, а театровед и главный редактор журнала «Театр» Марина Давыдова планирует периодически устраивать публичные просмотры с комментариями.
Все эти планы касаются театра, но им «Гоголь-центр» не ограничивается — в новом сезоне развитие получат различные параллельные программы, связанные с кино, музыкой и лекциями на гуманитарные темы.
Презентация всего этого великолепия была проведена с такой тщательностью и столь подробно, что финальную жизнеутверждающую песню услышало только две трети зрительного зала. Многие не вынесли добросовестности, с которой Кирилл Серебренников подошел к перечислению своих планов.
