«Великий Гэтсби» весь вечер на танцполе
Составление саундтрека к фильму — лишь с виду задача простая. Бери, режиссер, любимую музыку да раскидывай по всей длине повествования, делая легкую скидку на сюжет и мнение продюсера.
Так-то оно так, но попадание хита в звуковую дорожку блокбастера — это успех, благодаря которому молодая группа легко взлетает на верхние строчки в рейтингах продаж, а исполнитель-ветеран с радостью замечает, как еле видимый ручеек авторских отчислений превращается в бурный поток.
В случае с саундтреком к экранизации романа Скотта Фицджеральда все сложилось по-другому. Мечтавших услышать нечто отдаленно напоминающее винтажную стилизацию а-ля Swinging When You’re Winning Робби Уильямса или хотя бы компиляцию в манере «Мулен Руж» База Лурмана разочарование ждало уже на взлете.
Вопросы о жанре музыкальной подборки у большинства отпали, когда стало известно, что продюсером саундтрека стал эпатажный рэпер Jay-Z. Уж после этого некоторые зрители могли логично провести параллели с воспетой Ильфом и Петровым «Женитьбой» в постановке театра «Колумб» и от дальнейших встреч с «Великим Гэтсби» отказаться. Как в контексте музыки, так и без нее.
Тем не менее творческий коллектив картины это не испугало, и он на свой страх и риск доверил Jay-Z творить все, что душе угодно. Ну а что угодно душе чернокожего рэпера? Конечно подтянуть под это дело родных, близких и близких их родных. Так на борт «Великого Гэтсби» поднялись девчата: Бейонс, бессмысленно испортившая Back To Black, Эми Уайнхаус и Эмели Санде, которая тем не менее выдала стилистически подходящий ретрономер Crazy In Love. Режущие слух ритмы примитивного R’n’B и рэперские разблюдовки приходится потерпеть. Они здесь не просто так. Они — мост между гэтсбиевскими двадцатыми и нынешними десятыми. Дальше — танцы.
К счастью, остальные номера выглядят и к месту, и ко времени. Назовем, в частности, уже упомянутую Эмили Санде, спевшую с Брайаном Ферри Crazy In Love. Понятно, что великий денди Ферри легко вписался бы в «Великого Гэтсби» без всяких дуэтов, он убедительно подтвердил это Love Is The Drug из репертуара своей группы Roxy Music (превращенной в приятный фокстрот), но закон жанра превыше всего.
Что нельзя отнять у продюсера Jay-Z, так это чувства справедливости. Раздав всем сестрам по серьгам и гонорарам, он спокойно дал заработать другим ребятами и девчатам: Джеку Уайту с версией Love Is Blindness группы U2, актуальной ныне Лане Дель Рей, Florence + The Machine, The XX и, конечно, Sia с ее финальной балладой.
Саундтрек вышел своеобразный. Трудно сказать, ожидает ли его статус эталонного, но то, что кассовый сбор ему обеспечен, — к гадалке не ходи. Увы, наверняка куда больший, чем у робкого постпремьерного переиздания великого романа Скотта Фицджеральда.
