Битву за Сталинград показали через советские и немецкие объективы
В Мультимедиа Арт Музее открылись две противоположные по настроению выставки. Первая («Сталинград») посвящена самой продолжительной (с июля 1942 по февраль 1943) и самой кровопролитной битве в истории Второй мировой войны — Сталинградской. Вторая («...Влекут за собой...») — женской красоте, причем «влекут» в названии выставки намекает не только на вдохновляющую силу женской природы, но и на уголовную статью за порнографию.
В те 200 дней и ночей, что продолжалась Сталинградская битва, были и моменты кровавой мясорубки, и минуты отдыха, атаки и быт. То и другое снимали и немцы, и русские. Немецкие кадры в Германии не выставляли и не печатали, российской стороне они также предоставлены впервые.
— Немцы за письма с фронта Сталинграда могли получить пять лет немецких концлагерей: Германия засекречивала ход битвы, — сказала «Известиям» директор Мультимедиа Арт Музея Ольга Свиблова. — Только после окончания боев по приказу Геринга последние выжившие солдаты вывезли задержанные письма немцев в Германию. Их прочли историки, и оказалось, что лишь 2% солдат верили в возможность победы. Остальные были равнодушны или критически настроены к тем, кто послал их в эту мясорубку.
Письма советских солдат, защищавших Сталинград, засекречивать не приходилось: они вошли в книги, потому что их авторы верили в необходимость, если придется, отдать жизнь.
Письма, впрочем, на выставке представлены не в оригиналах, а только в созданном в 1966 году короткометражном фильме Саввы Кулиша и Харлампия Стойчева «Последние письма». В оригинале дан взгляд на Сталинград через объективы фотокамер.
У немцев в 1943 году уже была цветная пленка. Солдат или офицер мог отправить цветную фотографию повешенной партизанки, словно сувенир, своей невесте вместе с просьбой прислать шоколада. На снимках интервенты могут быть похожи на отдыхающих на пикнике: вот солдаты читают полевую почту, вот едят у фольклорного с виду плетня с надетыми на колья горшками, слушают музыку.
— Эти фотографии страшнее всего: немцы любуются собой, юношескими лицами. Поход на Россию они поначалу рассматривали чуть ли не как туристическую поездку, и это вводит в ступор, — говорит Ольга Свиблова. — Трудно понять, как приказ мог заставить человека отбросить всё человеческое и не задумываясь убивать себе подобных.
Выставка кажется построенной на симметрии: вот немецкая солдатская кухня, а вот красноармейская; вот советская колонна военнопленных, снятая для «роты пропаганды 4-й танковой армии Вермахта», а вот колонна немецких пленных. Молодые немцы идут змейкой между сугробами, надев каски поверх по-бабьи намотанных платков. Жители возвращаются в освобожденный город с по-нищенски маленькими узлами: кто-то тащит остов стула в остов дома, а кому-то и вовсе нечего принести.
Параллель немецкой фотографии Nach Stalingrad — 13 km («На Сталинград — осталось 13 км»), снятой для роты пропаганды, — советская хроника освобождения окрестностей и подступов к городу. Женщины и дети встречают танковые подразделения Красной армии.
Русский взгляд на Сталинград представлен работами классиков советской фотографии — Аркадия Шайхета, Эммануила Евзерихина, Дмитрия Бальтерманца, Якова Рюмкина. Аркадий Шайхет не отводит камеры от немецких трупов: «Отвоевались», — называет он свои снимки. Евзерихин подсматривает, как музыкант спасает из руин контрабас. Яков Рюмкин бывал в экипаже боевого самолета и однажды, подбив вражеский истребитель из пулемета, сокрушался, что невозможно одновременно снимать и стрелять.
Выставка о Сталинграде, посвященная в основном силе мужчин, стали и огню, противопоставлена выставке «…Влекут за собой…», посвященной женскому началу. Здесь есть и пикториальные (стремящиеся к живописным эффектам) снимки обнаженной натуры, и полные трудового оптимизма кадры с доярками и станочницами.
Автор большинства фотографий «ню» на выставке Александр Гринберг попал в лагеря за «порнографию» и не мог избавиться от этой статьи до конца жизни. Со снимками соседствуют его ходатайства о снятии судимости в комиссию по делам частной амнистии СССР: фотографу пришлось письменно признаваться, что он «вполне осознал вредность своей прежней художественной деятельности». Была ли его деятельность хоть как-то связана с порнографией и действительно «вредна», сегодня могут убедиться посетители музея: в истории советской фотографии Гринберг реабилитирован надежно.
Обе выставки открыты до 19 мая.
