В кино, как в хоккее

10 апреля в Москве состоится премьера фильма «Легенда номер 17» — о великом хоккеисте Валерии Харламове (Данила Козловский), великом тренере Анатолии Тарасове (Олег Меньшиков) и о том, какой ценой далась победа над канадцами в первом матче суперсерии игр 1972-го года. 

Уже за несколько недель до этого, после показа на кинорынке, о спродюсированном студией Никиты Михалкова «ТРИТЭ» фильме режиссера Николая Лебедева заговорили как о возможном суперсобытии сезона. Огромную часть картины занимают хоккейные баталии, и постановочное качество здесь, без всяких скидок, сопоставимо с голливудским. При том, что, как любит повторять Сергей Сельянов, «годовой бюджет российского кино равен одному «Шрэку», — это дорогого стоит.

Все три года, пока шла реформа кинематографа, у так называемых лидеров и у тогдашнего главы Фонда кино Сергея Толстикова постоянно спрашивали: государство тратит немалые деньги, а где отдача? «Кинопроцесс — дело долгое, подождите еще чуть-чуть, отдача будет», — отвечали инициаторы и бенефицианты реформы. Отдача была, но совсем не такая, какой хотело бы ее видеть сообщество: «Высоцкий», фильмы студии Бекмамбетова, мультики Сергея Сельянова — разрозненные «залпы» зрительского успеха, которые никак не складывались в общую канонаду.

Минувшей осенью систему начали перестраивать как «малоэффективную», но, по иронии обстоятельств, именно с этого момента канонада вдруг зазвучала: «ДухLess», «Три богатыря на дальних берегах», «Метро», теперь на подходе — «Легенда». Это не просто релизы, собирающие кассу (бокс-офис неплох и у комедий производства Enjoy Movies), но фильмы, которые становятся событием. С продакшном «как у них» и собственным, ни у кого не заимствованным, содержанием.

В середине марта объединение Киноальянс (некоммерческое партнерство «Организация кинотеатров России») обнародовало результаты любопытного социологического исследования. На вопрос, нужны ли квоты, ограничивающие показ в России зарубежных фильмов, 49% респондентов ответили: «лучше снимать качественные российские картины, и тогда никакие ограничения будут не нужны». Еще 43% считают, что «квоты абсолютно не допустимы». В поддержку ограничений на показ зарубежного кино выступило 7% опрошенных. А 1% процент высказался за тотальный запрет иностранных фильмов на территории РФ.

Опрос этот был проведен не из праздного любопытства, а в ответ на депутатские инициативы: сделать обязательным присутствие российских фильмов либо на 20% сеансов (вариант Сергея Железняка), либо на 80% (вариант Дмитрия Литвинцева).

День, когда эти предложения, наряду с инициативой убрать льготы по НДС при показе иностранных фильмов обсуждались в Госудме, вошел в историю как день, когда Ф.С. Бондарчук чуть не подрался с Д.А. Литвинцевым. Если бы дело дошло до драки, депутатам пришлось бы не сладко: продюсеры на эту встречу выдвинули лучших, и вполне еще молодые, успешные, следящие за физической формой мужчины, с большой долей вероятности, «наваляли» бы народным избранникам. Драки не случилось, но вот жесткое противостояние возникло и продолжается.

В отличие от многих депутатов, кинематографисты прекрасно понимают, как работает механика производства и проката в нашей стране. Государство не принимало участия в строительстве кинотеатров, это частный бизнес, и он стал возможен лишь благодаря прокату больших голливудских картин. И уж по кому точно не ударят квоты — так это по большому, аттракционному, Голливуду. Скорее, с афиш исчезнут фильмы, подобные триумфатору нынешнего года, «Операции Арго» Бена Аффлека. Или фавориты последних лет: «Король говорит» Тома Хупера, «Артист» Мишеля Хазанавичуса, «Укротитель Бури» Кэтрин Бигелоу. Они и так собирают у нас в десятки раз меньше, чем в Европе и США. И, конечно, как слабое, в коммерческом смысле, звено, в случае ограничения на показ иностранных фильмов, будут тут же выкинуты из репертуара.

А отмена льгот по НДС заставит кинотеатры поднять цены на билеты, в том числе, и на те сеансы, когда показывают отечественное кино. (Цены на билеты в кино у нас сейчас отстают от американских всего на 20 центов с билета — при том, что средняя зарплата в 2,5 раза меньше, чем в США).

Надо отдать должное российскому кинематографическому сообществу: такой сплоченности его рядов не наблюдалось давно. Создана рабочая группа. Возникают альтернативные предложения: увеличить количество экранов до 5 тыс. (по состоянию на январь 2013-го их в стране 3128), провести 100% переоборудование на цифровой показ, оказывать государственную помощь не только в производстве, но и в продвижении картин, и сделать так, чтобы система единого электронного билета, наконец, заработала.

Думский комитет по культуре не просто принял эти предложения к рассмотрению, но активно их поддержал. (Глава комитета, Станислав Говорухин, с самого начала дал понять: в этом вопросе он целиком на стороне кинематографистов). Но тем не менее как дальше пойдет развитие событий, и какие еще битвы предстоит выдержать профессиональному сообществу, чтобы перемены к лучшему не оказались сметены волной законотворческого энтузиазма, пока совершенно не ясно. Судя по всему, схватка эта будет столь же отчаянной, как борьба за шайбу в кинематографической реконструкции первого матча из суперсерии СССР–Канада 1972 года.