«Контроль кинематографа с точки зрения идеологии — это цензура»
Российские кинематографисты обсудили итоги господдержки кино в 2012 году. Страсти разгорелись нешуточные.
Хотя снижения общего объема госфинансирования кинематографа на следующий год не предвидится, структура его меняется. Возникают новые правила игры, которые самим игрокам — ведущим российским продюсерам — пока не совсем ясны. Предлогом к старту очередных структурных изменений в управлении кинематографом (а это уже вторая ломка за последние три года) стало, как известно, снижение доли сборов российского кино в целом и лидеров в частности.
Однако цифры только на первый взгляд — вещь сугубо объективная. Без знания контекста они могут вести в заблуждение. Именно это и попытались объяснить продюсеры Сергей Сельянов, Александр Роднянский, Федор Бондарчук, Ренат Давлетьяров. Контекст же состоит в том, что в 2005 году, когда доля российского кино благодаря в основном двум картинам — «Турецкому гамбиту» и «9 роте» — составила 29,5%, общий объем рынка был в 2,5 раза меньше, чем сейчас (то есть в пересчете на нынешнюю ситуацию эта доля оказалась бы гораздо скромнее). К тому же крупнейшие голливудские студии не испытывали тогда к нашему рынку столь жгучего интереса. А вот когда общий объем сборов перешагнул $1 млрд, Россия стала для Голливуда объектом № 1 в Европе.
— В Америке ежегодно производится 650 фильмов, 230 из них приобретаются для российского проката, но «выстреливают» не более 20, — объяснил Сергей Сельянов. — Вот эти-то 20 американских и 5 российских картин и собирают кассу. Следовательно, если мы хотим увеличить долю нашего кино, мы должны наращивать кинопроизводство. Но нам для этого не хватает не только средств, но и кадров.
Что же касается американских фильмов, которые становятся лидерами нашего проката (а в первой десятке отечественного бокс-офиса впервые нет российской картины), то это, во-первых, очередные серии раскрученных франшиз, а во-вторых, фильмы, снятые в 3D. Билеты на них значительно дороже обычных.
— Проблема этого года в том, что нет фильма-лидера, — сказал Александр Роднянский. — Именно такие картины и делали долю в прошлые годы.
В 2011-м фильмом-лидером был «Высоцкий».
— Если бы «Высоцкого» выпускали в этом году, то в 2011-м доля российского кино была бы ниже, а сейчас мы бы под барабанную дробь рапортовали об успехах, — сказал, продолжая тему, исполнительный директор Фонда кино Сергей Толстиков.
С его точки зрения (и в этом его поддержали все присутствующие), одна из главных проблем в том, что не существует внятной государственной политики в области кинематографа.
— Поднять долю — это, конечно же, хорошо, — заметил Сергей Сельянов. — Но не будем забывать, то кинематограф многообразен и есть фильмы, которые не имеют отношения к увеличению доли, зато имеют отношение к другому, значительно более важному.
Главу Киносоюза режиссера Андрея Прошкина беспокоит введение Минкультом приоритетных для освещения в кино тем, поскольку «кино на заданную тему» — вещь достаточно искусственная.
И всех без исключения участников круглого стола категорически не устраивает тон, которым новое начальство разговаривает с кинематографистами. Поскольку тон этот, с их точки зрения, оскорбителен. Самое яркое выступлением по этому поводу было у Федора Бондарчука.
— И ведь никто из тех, кто это всё затеял, за результаты отвечать не будет! — заметил он в заключение своей эмоциональной речи. — А если будут, ну что ж, посмотрим, какую долю российского кино даст в следующем году министерство со всеми инициированными им реформами.
С точки зрения Сергея Толстикова, в том, что делает сейчас Минкульт, много здравого — например, попытки упорядочить работу в области профессионального образования и фестивалей. Но в том, что касается кинопроизводства, беспокоит неопределенность.
— Минкульт хочет контролировать отбор проектов, которые производит фонд. Если контролировать с точки зрения идеологии, то давайте называть вещи своими именами. Это цензура. Если с точки зрения качества проектов, то в фонде работают экспертные советы, куда входит цвет российской кинематографии. Какую альтернативу собирается предложить этому министерство? — поинтересовался Толстиков.
К сожалению, вопросы эти вынужденно прозвучали как риторические. Представителей министерства, которые могли бы на них ответить, среди участников круглого стола не оказалось.
Российское кино-2012 в цифрах
Цифры, которые представил глава компании Movie Research Олег Иванов, таковы: общие сборы всех фильмов в российском прокате — 40,5 млрд рублей (на 15,1 % больше, чем в прошлом году). Средняя цена билета в кино — 235 рублей (рост по сравнению с 2011 годом — 13,5%). Доля российского кино по сборам в прокате — 13,8% (в прошлом году было 15,9%). Доля лидеров — 7,5%, и она упала, хотя год назад российские мейджоры торжественно пообещали начавшему курировать отрасль вице-премьеру Владиславу Суркову, что доля эта вырастет на 2%.
