Ленина и Скрынник импортировали в Берлин
Год Германии в России завершился мощным десантом немецкого театра на фестивале NET: группа Саши Вальц, театр «Шаубюне», документальный проект «Римини протокол» и молодая компания She She Pop как дважды два доказали, что немцы не зря считаются лидерами в области сценических искусств.
Нашим «ответом чемберлену» в рамках перекрестного года России в Германии стал фестиваль RusImport, организованный Берлинским фестивалем и NETом при поддержке Министерства культуры РФ и аналогичного едомства Федерального канцлера ФРГ. Надо сказать, что в Берлине качественного русского театра не видели очень давно, с 2003 года, поэтому кураторы программы — Андреа Татьяна Виггер и директор «Берлинер Фестшпиле» Томас Оберэндер — решили сделать фестиваль мультижанровым и показать максимально широкий диапазон направлений от классики до авангарда.
За русский психологический театр отвечала Мастерская Петра Фоменко — главная наша радость и гордость. Но первые показы прошли вяло, зрители уходили в антрактах, а рецензенты писали о тяжеловесности постановки и «музейной» манере игры русских актеров. Только к третьему спектаклю в зал пришла нужная публика, артисты преодолели скованность и вечер закончился стоячими овациями.
Гораздо теплее принимали проект Дмитрия Быкова и Михаила Ефремова «Господин хороший». Правда, новая программа оказалась сильно разбавлена старыми номерами из «Поэта и гражданина», но публика на это не сетовала. Битком набитый зал состоял в основном из русских эмигрантов, настроенных вволю похохотать над глупостями и бедами своего бывшего отечества. Чувствовалось, что повестку дня они знают отлично и в качестве темы для импровизации задали Быкову новость про плачущую Скрынник, которую он предсказуемо положил на известные строки Вознесенского «плачет девушка в автомате».
Чуть больше немецких зрителей удалось заполучить Дмитрию Крымову с одной из его последних премьер, «Горками-10». Ироничный, а местами просто издевательский пересказ знаковых советских произведений от пьесы Погодина про Ленина до «В поисках радости» Розова публика приняла неоднозначно. Молодежь восторгалась смелостью режиссера, а немецкие критики скептически хмыкали, глядя на этот затянувшийся хармсовский анекдот.
Закрывала театральную программу группа «АХЕ» c мультимедийным перформансом «Депо гениальных заблуждений». Сложносочиненное действо, где актеры существуют в виртуальном мире 3D-мэппинга, немцам, видимо, оказалось интереснее и ближе традиционного театра. С таким же вниманием они изучали эстетские видеоинсталляции группы AES+F: знаменитую трилогию «Последнее восстание», «Пир Трималхиона» и «Священная аллегория» два месяца демонстрировали на престижнейшей площадке — в Доме Мартина Гропиуса. И это была, пожалуй, самая сильная и востребованная доля нашего импорта.
Что до театральной программы, то на фоне берлинской афиши она, увы, смотрелась бледно. После феерических «Сонетов Шекспира» Роберта Уилсона, которые идут в «Берлинер Ансамбль», даже любимого Дмитрия Крымова смотреть очень сложно. Конечно, на немецкой сцене тоже не одни шедевры. Но ведь и на RusImport по идее привезли лучшее из лучшего. Просто наши театры существуют в таких разных системах координат, что отечественное передовое искусство тут выглядит вчерашним днем. Так что вопрос о том, сможет ли русский театр когда-нибудь стать ликвидным на мировом рынке, пока остается открытым.
