Мальчик-аутист и группа «Война» стали героями Абу-Даби и Лондона
В Эмиратах у наших картин целых два приза. Любовь Аркус, дебютировавшая в кинематографе документальным «Антон тут рядом», названа в официальном пресс-релизе Bestnewdirector, то есть удостоена награды за лучший дебют.
Абу-Даби — не первый фестиваль, в котором участвует эта картина: в сентябре она была вне конкурса показана в Венеции и вызвала большой резонанс. «Антон тут рядом» — это история не только петербургского подростка-аутиста, но и автора фильма, для которой встреча с Антоном, его умирающей от рака матерью и давно не живущим с ними отцом стала поворотным моментом в жизни. Любовь Аркус не просто взяла на себя ответственность за этих людей — она открыла в собственном характере, внутреннем мироустройстве множество общих с Антоном черт. Возможно, именно поэтому зрители везде, где бы фильм ни показывали, воспринимают его очень лично. Пытаясь понять — а как поступили бы они, столкни их судьба лицом к лицу с чужой, непроходимой бедой? Сумели бы включиться в чужую жизнь, уже не отделяя ее от своей?
За несколько лет наблюдений за Антоном Любовь Аркус и оператор Алишер Хамидходжаев собрали столько материала, что он не уместился в один фильм. И теперь, по информации «Известий», они монтируют второй, под рабочим названием «Онега» — о лагере под Питером, где дети-аутисты живут вместе со своими родителями. Точнее, не о самом лагере, а о его обитателях.
Еще один приз российскому фильму, «Черную жемчужину», увезла с собой из Абу-Даби немецкая актриса — Франциска Петри, сыгравшая в «Измене» Кирилла Серебренникова. Мировая премьера этого фильма состоялась также в Венеции, российская пройдет на этой неделе, а на отечественных экранах он появится 1 ноября.
В числе награжденных на 56-м международном кинофестивале в Лондоне наших картин нет — лауреатом главного приза стал аутсайдер каннского конкурса, фильм Жака Одиара «Ржавчина и кость». Но достижением можно считать уже то, что от России в разных секциях фестиваля представлено сразу несколько названий: «Жить» Василия Сигарева, «Рассказы» Михаила Сегала, «В тумане» Сергея Лозницы, «Это не я» Марии Саакян и документальный фильм «Завтра» Андрея Грязева.
Как рассказала «Известиям» Екатерина Мцитуридзе (возглавляемая ею компания «Роскино» участвовала в фестивале в качестве официального партнера и оказывала поддержку всем представленным в Лондоне российским фильмам), интерес у публики был ко всем нашим картинам, фильмом Сегала заинтересовались дистрибуторы из Великобритании, Франции и Испании, но настоящим хитом фестиваля стало «Завтра».
Уже показанный на фестивалях в Берлине, Москве, Петербурге, фильм Грязева — это история арт-группы «Война», увиденная как бы изнутри, из разговоров на кухне, прогулок по городу, семейных ссор, перепалок и прочего. И картина эта дает о «Войне» гораздо большее представление, чем сотни статей. Становится понятно, например, кто душа этой компании (не мужчины), почему группа с таким упорством доводит все свои замыслы до конца. Наконец, проступает родство «Войны» не столько с футуристами, имажинистами и прочими нарушителями спокойствия художественных и литературных сфер, сколько с народовольцами. Революция как смысл и способ существования — почти не изученный феномен, и Грязев пристально в него всматривается. «В фильме хорошо виден путь группы «Война», который идет по нарастающей в сторону абсолютного радикализма, можно сказать, в сторону терроризма, и это я ни в коем случае не одобряю, — говорил режиссер на встрече со зрителями в Лондоне.
— Я себе отдаю отчет, и группа «Война» отдает отчет в том, что у нас очень лояльная полиция, потому что, если бы это происходило в Америке, их могли бы застрелить. А в России существует свой язык разговора на серьезные темы, та же самая ирония, то же самое шутовство, — добавил Грязев.
Он открыл лондонским зрителям и причину того, почему фильм называется «Завтра»:
— Я его сделал в октябре 2011 года, практически за два месяца до всех этих выходов людей на демонстрации. В тот момент в воздухе висело что-то такое непонятное, загадочное — и всегда, везде, практически в любом обсуждении вставал вопрос: а что будет завтра?
Как рассказала «Известиям» Мцитуридзе, одним из западных журналистов ей был задан вопрос: почему государственная организация «Роскино» поддерживает фильм про оппозицию? В ответ она попыталась объяснить, что в российской власти достаточно разумных людей, которые понимают опасность введения цензуры. А государство, в данном случае в лице «Роскино», должно поддерживать сильные, талантливые картины, ведь они в гораздо большей степени, чем «тематически правильные», работают на престиж страны.
То, что в центре внимания и в Абу-Даби, и в Лондоне оказалась российская документалистика, — не просто приятное, но совершенно новое для отечественного фестивального опыта обстоятельство. Любопытно, кстати, что для авторов обеих картин режиссура — не первая профессия. Аркус — главный редактор журнала «Сеанс». Грязев — тренер по фигурному катанию. И, возможно, фестивальный успех убедит их, что следующую часть жизни стоит посвятить именно этой, новой для них профессии.
