Соперники «Белого тигра» готовы к бою | Статьи

В начале октября традиционно формируется «длинный список» картин, претендующих на «Оскара» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Название фильма, равно как и все необходимые сопроводительные документы, предоставляют национальные оскаровские комитеты разных стран. Американская киноакадемия просит от них переслать не только копии фильмов, но и англоязычный синопсис, полный список создателей, биографию и фото режиссера, рекламный постер, а также вырезки из прессы, анонсирующие появление картины в кинотеатрах.

Последние два пункта нужны для того, чтобы на рассмотрение поступали только фильмы, подходящие по регламенту, то есть уже вышедшие в прокат у себя на родине. Затем все эти данные тщательно проверяются, и только после этого Американская академия публикует список претендентов. Однако «утечки» в американскую прессу происходят гораздо раньше, так что сейчас все 65 картин, выдвинутых национальными комитетами, уже известны.

Глядя на этот список, становится ясно, что подавляющее большинство комитетов предпочитает не изобретать велосипед, а голосовать исходя из самого простого соображения: если в стране есть фильм, получивший награду на большом международном фестивале, или с успехом прошедший в международном (желательно в американском прокате) на «Оскара» отправляют именно его.

Австрия выдвигает лауреата «Золотой пальмовой ветви» Канна — «Любовь» Михаэля Ханеке. Фильм снят на французском, с французскими артистами в главных ролях, но режиссер — австриец, и Австрия на первом месте в списке стран-производителей. Еще одно доказательство того, что не раз высказывавшаяся в среде российских киноакадемиков точка зрения: «Нельзя выдвигать «Фауста» Сокурова от России, потому что он снят на немецком языке», не имеет под собой оснований.

У австрийцев, впрочем, был еще один вариант — выдвинуть какой-либо из двух, уже вышедших фильмов трилогии Ульриха Зайделя «Рай». Но если дискуссия в австрийском национальном комитете и была, большинство явно высказалось за самый выигрышный вариант: все-таки каннское «золото» в совокупности с тем, что права на прокат фильма Ханеке в США приобрела одна из самых сильных американских компаний, Sony Pictures, говорят сами за себя.

Два сильных кандидата было и у Италии: «Реальность» Маттео Гарроне (Гран-при в Канне) и «Цезарь должен умереть» братьев Тавиани («Золотой медведь» в Берлине). Выбор итальянского комитета сделан в пользу фильма братьев Тавиани.

А вот национальному комитету Румынии явно не приходилось мучиться долгими раздумьями. На «Оскара» выдвигается картина «За холмами» Кристиана Мунджу, получившая в Канне награды сразу в двух номинациях: сценарий и лучшая женская роль.

Лауреат «Золотого льва» Венецианского фестиваля, только что побывавшая в Москве вместе со своим создателем «Пьета» Ким Ки Дука выдвинута от Южной Кореи.

Германия отправляет на «Оскара» «Барбару» Кристиана Петцольда — картину, получившую на фестивале в Берлине «Серебряного медведя» за режиссуру. Как и в известном оскароносном немецком фильме «Жизнь других», действие происходит в ГДР.

А вот у Франции, пережившей оскаровский триумф в прошлом году («Артист» Мишеля Хазанавичуса стал победителем не в маргинальной, «иностранной», а в основной номинации), сейчас нет фильмов-лауреатов громких фестивальных призов. И на «Оскара» Франция выдвигает «Неприкасаемых» (в российском прокате — «1+1»). В США этот фильм о неожиданной дружбе между аристократом и маргиналом собрал $12,5 млн, а общемировой его бокс-офис уже превысил отметку в $350 млн (доля России $1,7 млн).

Канада выдвигает франкоязычную «Ведьму войны», принесшую берлинского «Серебряного медведя» юной исполнительнице главной роли Рашель Мванза. Израиль — фильм «Заполнить пустоту» о том, могут ли ужиться настоящее чувство и ортодоксальная вера (Кубок Вольпи Венецианского кинофестиваля за лучшую женскую роль).

Если нет лауреатов, национальные комитеты направляют фильмы, хотя бы просто участвовавшие в разных программах больших фестивалей. Для Грузии это «Улыбайтесь» — трагикомедия о конкурсе красоты среди матерей многодетных семей, показанная в Венеции. Для Боснии и Герцеговины — «Дети Сараево», участник «Особого взгляда» Канна, и так далее.

Если бы наш оскаровский комитет подошел к делу формально, без затей, то кандидатов оказалось бы два: «Фауст» Сокурова («Золотой лев» Венеции прошлого года) и «Елена» Звягинцева (специальный приз конкурса «Особый взгляд» в Канне, успешный прокат в США).

О том, у кого из них больше шансов, можно было бы, наверное, долго спорить. Но Россия, как известно, в очередной раз выбрала особый путь. Несмотря даже на то что все наши оскаровские победы последних двадцати лет — «Оскар», данный «Утомленным солнцем», и попадание в шорт-лист «12» «Монгола» (правда, от Казахстана), «Кавказского пленника» и «Вора» — происходили тогда, когда российский оскаровский комитет следовал общепринятой в мире схеме. Пусть и не оставляющей места для полета фантазии и учета местных, внутрицеховых раскладов.