Тори Эймос окутала золотая пыль
В ознаменование 20-летнего юбилея первого альбома Тори Эймос выпустила компакт-диск Gold Dust («Золотая пыль»), статут которого не так просто определить. С одной стороны, это сборник, где собраны лучшие с точки зрения певицы композиции, записанные на протяжении всей ее карьеры. С другой — это, конечно же, новый альбом, поскольку все треки звучат в новых аранжировках, созданных давним музыкальным партнером Эймос, Джоном Филипом Шеналем, и в сопровождении голландского симфонического оркестра «Метрополь» (дирижер — Жюль Бакли, известный также как композитор, сотрудничавший с поп- и рок-звездами — от Брайана Ино до Arctic Monkeys).
Понятна тенденция — именно таким, оркестровым, тяготеющим к классике, был первый альбом, записанный Эймос. Но даже в рамках тенденции Gold Dust (даже если к переводу названия относиться с понимающей иронией) — это и впрямь золотая пыль, слетающая с крыльев Тори, которую так часто сравнивают с волшебными существами из англо-ирландской мифологии.
Сказывается академическое образование певицы (Тори была подающей надежды пианисткой): с большим оркестром она чувствует себя не менее свободно, чем за роялем; отсутствие ритм-секции ничуть не мешает — скорее, даже помогает. Ее альбомы всегда отличались, помимо высокого полета, некой строгой внутренней дисциплиной, вот и тут она в высшей степени соблюдена.
— Я не пытаюсь запечатлеть этим альбомом прошлое — записывая их сейчас, я придаю им новые смыслы, — говорит Тори.
И впрямь, оркестровые версии — притом что они, по большому счету, не уходят далеко от звучания оригинальных версий, — словно открывают коробочки, в которых хранились эти песни, и они начинают искриться по-новому.
Однако даже столь легкомысленные композиции, как, например, Programmable Soda, в новых версиях не теряют исходной легкости и иронии — они проявляются даже в большей, чем прежде, степени. Серьезные и даже трагические вещи — например, Marianne — при этом не обретают ожидаемой сверхпатетичности: у Эймос и ее партнеров хватает вкуса и чувства такта, чтобы не переборщить с tutti струнных и духовых. Сrescendo в середине песни использовано точечно, чтобы чуть тише повториться в конце и затем уйти в нежное mezzo piano.
Тори Эймос заявила о себе в начале 1990-х невероятно ярким альбомом Little Earthquakes, благодаря которому ее стали сравнивать с Джони Митчелл, Кейт Буш и Патти Смит — лучшими певицами-авторами прошлого и настоящего. Время показало, что сравнения эти более чем правомерны. Новый альбом Gold Dust стал не только выдающимся свидетельством единства музыкальной культуры (как бы не морщились пуристы и от классики, и от рок-н-ролла), но и прекрасным итогом первых двадцати лет творчества. Публика ждет продолжения.
