Хаапасало, Козловский и Серебряков встретили Лилит
Пожелание американских прокатчиков — «лучше пусть ваш фильм будет на
30 минут короче, чем на пять минут длиннее» — применимо ко многим
показанным на 34-м Московском кинофестивале картинам, но прежде всего к одному из российских
участников конкурса: «Гольфстрим под айсбергом». Хотя тут пятью минутами
перебора дело явно не ограничилось.
На 45-й минуте в кадре
появился абсолютно голый Вилле Хаапасало (вид сбоку) — сначала один,
потом в окружении одалисок. До этого момента сюжетно в картине, строго
говоря, ничего не происходило: длилась лишь классическая интродукция,
за время которой герой главного финского актера России — живущий в XVII
веке торговец картинами и «ювелиркой» прибыл из Риги в замок некоего
европейского ценителя искусств (Юрий Цурило в длинноволосом парике).
В зачарованном замке помимо прислуги, одалисок (впрочем, они, вполне
возможно, герою Хаапасало мерещатся) и самого хозяина проживают его
глупо хихикающая дочь (Екатерина Вилкова) и некая загадочная дама, в
которой читавшие аннотацию к фильму без труда распознают первую жену
Адама Лилит.
Именно лишающая мужчин покоя и рассудка,
сыгранная разными актрисами Лилит и является связующим звеном
повествования — от XVII века к XIX веку, а затем и в наши дни. Мужчины,
которые становятся жертвами наваждения, — это Хаапасало, Данила Козловский
и Алексей Серебряков, соответственно.
Сидевшие на премьере
рядом с Серебряковым утверждают, что он ушел из зала еще на первой
новелле, не дождавшись собственного появления на экране и сцены с
Ксенией Раппопорт (Лилит из третьей, финальной части). То ли знаменитый
российский актер уже видел картину, то ли не попал под ее обаяние.
Попасть
же под обаяние произведенного Россией и Латвией мучительно, в течение
12 лет снимавшегося фильма могут, на мой взгляд, лишь те, кто любит,
чтобы в кадре все было вычурно, красиво (как «делают нам красиво» в
Большом театре), глубокомысленно, тягуче-тянуче. Кто ностальгирует по
советскому кино из жизни Европы, воссозданной в пригородах Ленинграда,
наконец, тот, кому интересны эротические фантазии немолодого мужчины.
Претензии
автора сценария и режиссера Евгения Пашкевича на то, чтобы стать
«Гринуэем для бедных», очевидны и кому-то, возможно, кажутся
заслуживающими уважения. К этой категории относится, по всей видимости,
та часть отборщиков ММКФ, что решила включить фильм в программу.
Остальных присутствие «Гольфстрима под айсбергом» в основном конкурсе
повергло скорее в изумление. Впрочем, поводов для изумления нынешний
Московский фестиваль и без того предоставляет немало.
