У Авдотьи Смирновой появился шанс покорить Америку

В субботу в рамках проходящего сейчас в Москве передвижного кинорынка DOORS состоялось событие, уникальное даже по мировым меркам. Впервые в одной комнате за условным круглым столом собрались представители соперничающих друг с другом американских компаний, которые и определяют сегодня, какие фильмы смотрят в мире. Ведь за исключением тех голливудских аттракционов-блокбастеров, которые смотрят все, существует еще независимое кино, и его путь к экрану гораздо более сложен. За эту-то нишу и отвечают нынешние московские гости.

«Независимое» означает снятое вне системы голливудских студий-мейджоров. Сюда попадает и фактически все европейское кино (в том числе российское), и почти весь американский артстрим. Именно эти фильмы в последнее время заняли лидирующие позиции не только на крупнейших мировых фестивалях, но и на «Оскаре». Французский «Артист» и «Неприкасаемые» (у нас в прокате — «1+1»), испанский «Бьютифул», иранский «Развод Надира и Симин» становились мировыми бестселлерами наряду с англоязычными «Повелителем бури» или «Король говорит».

В Москву американцы приехали по приглашению «Роскино», чтобы посмотреть подборку из снятых в последние годы российских картин и решить, могут ли какие-либо из них представлять интерес для рынка в США. Который традиционно считается для российского кино фактически недоступным.

Действительно, российские фильмы, добившиеся за последние десять лет в США хоть какого-нибудь успеха, можно пересчитать по пальцам одной руки. Это «Русский ковчег» Александра Сокурова, «Ночной дозор» Тимура Бекмамбетова, «Монгол» Сергея Бодрова-старшего. На интернет-платформе — «9 рота» Федора Бондарчука. Сейчас в американском кинотеатральном прокате — «Елена» Андрея Звягинцева. И хотя у «Монгола», например, количество копий доходило до 350, а у «Елены» их всего 14 — даже эти 14 плюс сеансы в цифровых кинотеатрах для европейского кино на американском рынке означают успех.

На вопрос, почему именно этой пятерке российских картин удалось прорваться к заокеанскому зрителю, все присутствовавшие на круглом столе американские продюсеры дали схожие ответы: перечисленные фильмы помимо того, что они просто хорошо сделаны, отвечают еще одному важнейшему условию международного успеха — сочетают в себе нечто специфически национальное с выходом на универсальный уровень проблематики. В США не будут смотреть иностранный фильм, который просто повторяет среднеуспешную американскую комедию или мелодраму. Но не будут смотреть и картину, которая столь зациклена на внутренних проблемах, что фактически закрыта для постороннего взгляда. Соблюсти баланс локального и универсального чрезвычайно трудно, но это условие, которое обойти нельзя.

— Для нас поиск иностранного фильма для отечественного проката подобен поиску иголки в стоге сена, — признался один из американских дистрибуторов. — Но мы знаем, что у нас дома есть аудитория, которая хочет познавать мир за пределами США через кино, у которой есть любопытство к кино, — на нее мы и работаем.

Найти, купить, показать иностранный фильм, который затронет тысячи, если не миллионы людей, — для компаний, занимающихся независимым кино, это своего рода творческий вызов. Именно зная охотничий азарт ведущих игроков американского рынка, глава «Роскино» Екатерина Мцитуридзе и решилась привезти их в Москву и подвергнуть массированной атаке российским кино: в течение нескольких дней им предстоит отсмотреть 22 фильма.

Тот обмен мнений и ликбез для российской части сообщества, что состоялся в субботу, назывался «Саммит профессионалов индустрии». Модераторами мероприятия были две гранд-дамы мирового кинобизнеса: ведущий специалист и консультант в области дистрибуции независимого кино Сидни Ливайн и легендарная журналистка Энн Томпсон, чей блог Thomson on Hollywood является неоценимым источником голливудского инсайда и, как правило, сбывающихся прогнозов.

— Кинобизнес это дистрибуция, — заявила Сидни Ливайн в начале встречи. — Если фильм не дошел до зрителя, значит, он умер.

К сожалению, для российских продюсеров это весьма спорное утверждение. Многие компании по-прежнему прекрасно существуют, снимая фильмы и выпуская их на экран лишь формально — несколькими копиями буквально на неделю. Некоторые наши продюсеры уверены, что копродукция и международные продажи — слишком муторная и трудоемкая история, чтобы вообще ею заморачиваться. Американцам этого, естественно, никто объяснять не стал — а если бы даже и попытался, вряд ли бы они поняли: чтобы проникнуться спецификой российского кинобизнеса, надо тут пожить.

Печально, что из глав наших так называемых «студий-лидеров» на саммите присутствовали только двое: Леонид Верещагин («ТРИТЭ» Никиты Михалкова) и Сергей Сельянов (СТВ). И, как оказалось по ходу встречи, фильмы именно этих студий привлекли наибольшее внимание американских гостей. Как свежий, интересный фильм был отмечен «Шпион» Алексея Андрианова («ТРИТЭ»), ну а о снятом на студии СТВ «Кококо» Авдотьи Смирновой, как и о ее предыдущей картине «Два дня» («Арт-Пикчерз» в содружестве с «Централ Партнершип»), американцы буквально в один голос заговорили как о представляющих безусловный интерес для рынка США.

С одной стороны, Авдотья вроде бы затрагивает типично российские проблемы, с другой — и тема бюрократии, и тема взаимодействия людей из двух разных социальных страт американцам очень близки. Плюс, как утверждают гости, сама манера Смирновой рассказывать историю будет зрителю импонировать. Из других российских фильмов американцы отметили «Жить» Василия Сигарева (продюсер Роман Борисевич) и «Другое небо» Дмитрия Мамули (продюсер Арсен Готлиб).

О том, будет ли этот интерес иметь какое-то материальное выражение, иными словами, состоятся ли покупки российских фильмов для американского рынка, станет известно в ближайшее время.