В ГИБДД Федора Бондарчука убедили, что спешить некуда
Во вторник в кинотеатре «Октябрь» состоялась премьера кинопроекта, заказчик и инвестор которого, кажется, впервые в новейшей истории российского кино открыто заявил о себе. То есть, мы, конечно, подозревали, что «Личный номер» и «Код Апокалипсиса» были инспирированы силовыми структурами, созданию «Атомного Ивана» — способствовал «РосАтом», а «Августа. Восьмого» — администрация президента РФ. Но в данном случае фильм откровенно делался «под заказ». Более того, по мысли его инициаторов, Госавтоинспекции МВД России, он должен выполнять функции социальной рекламы.
Альманах, состоящий из новелл, снятых Александром Лунгиным и Сергеем Осипьяном, Федором Бондарчуком, Петром Бусловым, Борисом Хлебниковым, Владимиром Коттом, называется «Некуда спешить» и представляет собой пять авторских вариаций на тему скорости. «Выбор правильной скорости жизни», как формулирует это Петр Буслов, — режиссер короткометражки «Солярий», снятой по сценарию Андрея Мигачева. Изобразительно Буслов поставил перед собой, пожалуй, самую сложную задачу.
Все действие его мини-фильма разворачивается в помещении, отдаленно напоминающем пустую комнату. Затянутое прозрачным дымом пространство, посередине небольшая деревянная дверь. Сначала в этой «комнате» материализуется парашютист (Петр Федоров), затем по очереди — дайвер (Владимир Вдовиченков), каратист (Сергей Бадюк), альпинист (Михаил Евланов). Каждому на осознание происшедшего дается буквально несколько секунд.
К моменту появления каратиста особых сомнений в том, что это за пространство и куда ведет дверь, не остается. Поэтому, когда появившаяся последней байкерша спрашивает: «Кто здесь последний?» (Оксана Акиньшина умудрилась вместить в вопрос весь напористый характер своей героини), звучит это абсурдней некуда. А ответ парашютиста: «Проходите, девушка, нам спешить уже некуда», — более чем логично.
«Солярий» Буслова, как и новелла Бондарчука (героиня пробивается через «пробку», кляня идиотов-водителей, на ощупь откапывая в бездонной сумке трезвонящий телефон, надкусывая шоколадку, и, бормоча, как мантру: «Ну, люди, люди, поехали уже, поехали, поехали…») — два самых прямых и внятных высказывания на заданную ГИБДД тему. Причем, если до героев Буслова мысль о «некуда спешить» доходит слишком поздно, то до героини Бондарчука (ее играет Алиса Хазанова, а сценарий написал Илья Тилькин) как раз вовремя. Каким именно образом, рассказывать не буду, чтобы сохранить интригу.
А вот Борис Хлебников и его постоянный сценарист Александр Родионов придумали сюжет, на первый взгляд, прямого отношения к интересам дорожной инспекции не имеющий.
Кинодива эпохи немого кино (Ксения Раппопорт) снимается в сцене погони. Автомобиль ее, естественно, стоит на месте, а на заднем плане крутиться барабан с нарисованными полями и перелесками. Но ответственный за декорацию ассистент влюблен в «хлопушку» (Мария Шалаева), и это отвлекает его от дела, сбивая скорость (и барабана и самой съемки), — со всеми вытекающими последствиями, включая праведный гнев примы. Эта новелла под названием «Спасительный туннель» сорвала на премьере наибольшее количество аплодисментов, поскольку по изяществу исполнения вполне может соперничать со знаменитым «Артистом».
Раппопорт продемонстрировала себя выдающейся комедийной актрисой, а мысль о том, что скорость — понятие более чем условное, и потому вряд ли стоит возводить его в культ, — идеально работает на общий замысел фильма.
Вообще, есть такое ощущение, что модный формат альманаха после нескольких попыток («Короткое замыкание», 5ive) стал для российских режиссеров, наконец, родным и удобным. И, как ни странно, именно на заказном материале сработал лучше всего.
