Благая весть от Карло Кривелли из Асколи Пичено достигла России
В Эрмитаже открылась очередная выставка одной картины. Точнее — одного шедевра. На этот раз из лондонской Национальной галереи привезли алтарный образ Карло Кривелли (1430 либо 1435–1500) «Благовещение со Святым Эмидием».
Это одна из самых известных картин венецианского художника. В Петербурге она появилась в рамках музейного обмена — этой зимой в английской столице, на выставке «Леонардо при миланском дворе», показывали эрмитажную «Мадонну Литта» Леонардо да Винчи.
«Благовещение со Святым Эмидием» написано в 1486 году для алтаря церкви Сантиссима Аннунциата города Асколи Пичено. В 1482 году папа Сикст IV специальной буллой вновь даровал Асколи Пичено права городского самоуправления. Город как раз освободился от навязчивой опеки миланских герцогов Сфорца (любопытно, что одновременно с потерей Асколи Пичено Лодовико Сфорца приобрел нечто более важное: он пригласил в коллегию герцогских инженеров Леонардо).
Город дорожил независимостью, поскольку помнил о своем великом прошлом. Это сегодня в Асколи Пичено лишь 50 с небольшим тысяч зрителей, а вообще-то он старше Рима, стоял на стратегически и экономически важной «соляной дороге».
Весть о папской булле горожанам доставила голубиная почта, потому голуби и изображены на шестах в левом верхнем углу полотна — равно как и покровитель города св. Эмидий с макетом Асколи Пичено в руках (согласно преданию, св. Эмидий, обратившийся в христианство язычник из Трира, похоронен в этом городе). Вместе с Архангелом Гавриилом он изображен на переднем плане картины, перед домом, в котором молится Мария. Позади — почетные граждане города, ожидающие благую весть.
Хотя историк искусства Павел Муратов и утверждал, что «Кривелли в своем живописном даре настоящий венецианец», в его творчестве заметно влияние падуанской школы и ателье Виварини. Впрочем, повлиявший на художника готический маньеризм получил распространение не только на берегах лагуны, но и во всей Северной Италии. Его влияние чувствуется, например, в творчестве других выдающихся мастеров XV века — Козимо Тура и Марко Дзоппо из Феррары Козимо.
«Венецианство» же Кривелли проявлялось, в частности, в его нелюбви к портретам. Мало кто из его земляков, кроме Джованни Беллини, увлекался этим жанром. Кривелли гораздо ближе была декоративность, соединявшая в себе и типичную для поздней готики линейную стилизацию, и ренессансную пластику форм.
Выставка одного произведения Кривелли — событие не только потому, что «Благовещение со Святым Эмидием» считается одной из ключевых работ художника. Его полотен нет в российских собраниях, лишь в ГМИИ им. Пушкина хранится полиптих его брата Витторио.
Обмен шедеврами будет продолжен: весной из Эрмитажа в Лондон отправится «Бегство в Египет» Тициана. Наверняка новый ответный жест не заставит себя ждать.
Выставка продлится до 27 мая.
