Время собирать справки
Участник предпоследнего Берлинского кинофестиваля «Мамонт», переименованный прокатчиками в «Последнего мамонта Франции», наконец, докатился до наших широт. Показом картины Гюстава де Керверна и Бенуа Делепина открылся кинофестиваль в Одессе, а сегодня картина выходит в российский прокат.
Бытовики-сюрреалисты де Керверн и Делепин, сделавшие карьеру как сценаристы и исполнители телевизионных скетчей, несколько лет назад серьезно озадачили российскую публику странноватой комедией «Луиза-Мишель». Остались они верны своему фирменному стилю и здесь, сотворив, по меткому выражению британского критика, нечто в духе порнографической версии «Мистера Бина».
Сержа Пилардоза по прозвищу «Мамонт» — длинноволосого Жерара Депардье — отправляют на пенсию. Кроме паззлособирательства, заняться Мамонту, в общем-то, нечем — хотя бы потому, что к своим годам он мало чему научился. Попытки стать прилежным домохозяином терпят фиаско, поход в магазин становится испытанием нервов. К тому же выясняется, что за долгие годы трудовой деятельности пенсионный счет Мамонта пополнялся работодателями нерегулярно (как это по-русски!).
Чтобы претендовать на достойную пенсию, Мамонт достает из гаража свой старый коллекционный байк и отправляется в путешествие за старыми справками, которое в аннотациях к жанру роуд-муви именуется «путешествием в прошлое». Безобидного Мамонта в этом самом прошлом не слишком жалуют, в лицо называя идиотом. Такой он, в сущности, и есть — большой, как гора, и совершенно бессмысленный. Вымирающий вид.
Общеизвестно, что своим присутствием Жерар Депардье способен осеменить любой проект, и кинематографисты этим активно пользуются. Такая судьба. «Последнему мамонту Франции», живой легенде, ему выпал жребий проживать вновь и вновь все когда-либо сыгранные им большие роли. Депардье тянет свою ношу, закусив губы и поджав бивни, по привычке, выработанной десятилетиями выдающейся карьеры. И никуда не спрятаться ему от призраков прожитых на экране жизней — нынче его поколению «вальсирующих» пришла пора «собирать справки».
Авторы просто и честно обходятся с опасной темой пенсионного возраста, не оставляя пространства для лживых сантиментов. Вместо лирики — циничный юморок телевизионного толка, в котором уважения к сединам (в случае с героем Депардье — шикарным локонам) все-таки больше, чем в приторных историях.
Настроив зрителя на нужную волну, режиссеры пускаются в свободное плавание по собственной фантазии. Но чем глубже в прошлое погружается герой Депардье, тем больше бытовая история насыщается сюрреалистическими деталями, к финалу превращаясь в галлюциногенную притчу о «беспечном ездоке». Этому в немалой степени способствуют загадочные видения Мамонта, в которых ему является призрак первой любви — Изабель Аджани в изящных кровоподтеках. Аджани прекрасна и вызывающе необязательна, что, в общем-то, вписывается в свободную концепцию фильма. Все возможно — и все необязательно.
В конце концов, заметно потрепанный старый байкер, не слишком к тому же преуспевший в сборе справок, добирается-таки до семейного гнезда, где его ожидает племянница Мисс Минг. Специально приглашенная в фильм звезда YouTube устраивает Депардье уикенд с испражнением в лунки для гольфа и прочими тихими радостями. После такой волны позитива Мамонт преодолевает «кризис пенсионного возраста» и вновь обретает радость жизни. Впрочем, к этому моменту история уже сильно выдыхается, разваливаясь на набор нехитрых составляющих — смешные и не очень шутки в исполнении известных и не очень актеров. Натура старых сочинителей телевизионных скетчей-таки берет свое. Де Керверн и Делепин старательно пыхтят и тужатся, держась за Депардье, как за спасательный круг - давно известный режиссерский прием.
