Рок-н-ролл от Уолмана
Он начинал, когда формула "секс, наркотики, рок-н-ролл" еще не стала общим местом и были живы ценившие ее Джими Хендрикс, Дженис Джоплин и Джимми Моррисон.
Эти ключевые фигуры рок-пантеона - любимые герои Уолмана. О нынешнем положении дел в роке и о личном отношении к текущему моменту Бэрон говорит с доброй улыбкой. Его время - шестидесятые, когда он и его любимые артисты были молоды и задиристы. Когда рок-музыка соответствовала всем значениям этого слова, а процесс съемки ее героев не имел ничего общего с массовым фотовуайеризмом с использованием любого бытового предмета - от "мыльницы" до мобильного телефона.
На фотографиях Бэрона Уолмана нет физиономий, изображающих удовольствие от филигранно сыгранного соло. В них, как и в работах классиков рок-фотографии Терри О'Нила и Антона Корбайна, переданы некие подтексты. Несмотря на то что для О'Нила основополагающим был свингующий Лондон 60-х, а для Корбайна - англо-американский рок 80-х, у них есть общая черта. Уолман и его коллеги "хватают" музыканта вне инструментального процесса. И это порой ценнее, чем самые захватывающие сценические эмоции.
У Уолмана нет ярко выраженных вкусовых пристрастий. Может, потому на его фотографиях спокойно соседствуют забытые мастера блюза из дельты Миссисипи и их духовные дети из Rolling Stones. Великий джазмен Майлз Дэвис и молодой пианист Элтон Джон, еще и во сне не видевший рыцарского титула. Юный виртуоз Эрик Клэптон времен лондонских уличных граффити "Clapton is God!" и гениальный хулиган-авангардист Фрэнк Заппа за рулем бульдозера. Особое внимание уделено главному символу шестидесятых - фестивалю в Вудстоке, точнее, его зрителям - поколению "детей цветов", свидетелей самого значительного периода рок-н-ролльной истории.
Судьбоносной для Уолмана стала встреча с молодым журналистом Яном Уорнером, только начинающим издавать боевой листок эпохи под названием Rolling Stone. Снимки для этого главного контркультурного издания 1960-х составляют основу экспозиции, и процесс ранней эволюции "стоуна" от черно-белой газеты к двухцветному "фэнзину" на скрепочках выглядит особенно трепетно.
Для российских музыкантов фотографии зарубежных коллег были важнейшей составляющей творческой жизни. По таким "фоткам" копировали облик и сценическую манеру. Участник группы "Машина Времени" Евгений Маргулис поведал "Известиям", как молодой Вова Матецкий, в то время участник блюзовой команды "Удачное приобретение", выбирал инструмент. Руководствуясь при этом не звучанием, а тем, насколько он с этим инструментом похож на басиста группы Slade Джимми Ли...
