Говорящие роли Людмилы Максаковой
Выросшая в семье известной оперной певицы Марии Максаковой, она сызмальства впитала в себя воплощенный в корифеях Большого театра дух великой театральной культуры рубежа веков.
О своей актерской карьере, об особом отношении к актерскому ремеслу представителей старой театральной школы и о расцвете Театра Вахтангова под руководством Рубена Симонова Людмила Максакова рассказала обозревателю "Известий".
известия: Оказавшись в интерьере вашей увешанной памятными фотографиями квартиры, невольно хочется спросить: вас карьера в оперном и, вообще, музыкальном театре никогда не привлекала?
Людмила Максакова: Привлекала, конечно. Я бы с удовольствием пела, как Обухова, и танцевала, как Павлова. Но не вышло, что поделаешь! В пору моего детства вообще все девчонки хотели быть балеринами. И я тоже. У меня даже пуанты были, и я какое-то время ходила на занятия. Но я была высокая, а это считалось тогда непреодолимым препятствием. Большую женщину тяжело носить. Так что с балетной мечтой мне пришлось расстаться. Зато меня наградили каторгой музыкальной.
и: Насколько я знаю, это была виолончель.
Максакова: Да, именно виолончель.
и: Ну, хорошо, что не контрабас.
Максакова: Нет, контрабас был бы значительно лучше. Он все-таки стоит на месте, его не надо туда-сюда носить. А виолончель надо. К тому же тогда не было нынешних чудесных модных чехлов - они даже как-то дополняют силуэт виолончелистки. А у меня был чехол, сшитый дома из какой-то тряпки. И я выглядела несколько... ну, как сказать...
и: Экстравагантно.
Максакова: Да не экстравагантно, а скорее - чучелообразно. Вообще, в послевоенное время того, что сейчас называется словом "мода", не существовало в природе. Если башмак становился мал, вырезали первый палец. Мне бабушка шила платье с оборками на вырост.
и: При этом вы жили не в самой бедной семье.
Максакова: Мы как-то не думали тогда о том, кто богатый, кто бедный. Дачу у нас сожгли, машину угнали в пользу фронта. Социальное расслоение в обществе было минимальным. Зато связи между людьми были очень крепкими. Я жила в доме артистов Большого театра, и все ходили друг к другу в гости. Это было нормой жизни. Вот мы сидим сейчас за столом, за которым сидели Нежданова, Обухова, Катульская, Козловский.
и: А почему все же вас решили "наказать" виолончелью?
Максакова: Просто мама дружила с Натальей Дмитриевной Шпиллер, а ее мужем был знаменитый Святослав Кнушевицкий. Помните знаменитое трио Оборин-Кнушевицкий-Ойстрах? Святослав Николаевич был исключительным виолончелистом и совершенно уникальным человеком - по доброте, такту, сердечности. И я была, конечно, влюблена в Святослава Николаевича, а не в виолончель. А потом так трагически повернулась жизнь, что он перестал преподавать в ЦМШ, меня перевели к другому педагогу, и роман с виолончелью более или менее закончился. После чего меня и стали ориентировать на филфак - на германо-романское отделение.
и: Советские люди вообще-то не отличались хорошим знанием иностранных языков. А у вас ведь еще и прекрасный французский.
Максакова: Понимаете, меня воспитывали по-книжному, старорежимно. Музыка, языки, танцы... Мама просто не знала, как можно воспитывать по-другому.
и: И вам как-то понадобились в актерской карьере все эти разнообразные умения, приобретенные в рамках "старорежимного" образования?
Максакова: Рано или поздно все пригодилось. Мне ведь и цыганское пение пришлось освоить для роли Маши из "Живого трупа", и канкан в одном из спектаклей танцевать. Мы потом этот номер играли повсеместно - начиная от ЖЭКов и кончая кремлевскими палатами. Даже в Зале Чайковского под оркестр Силантьева плясали. Мы - это я, Гриценко, Ульянов и Яковлев. А на виолончели я играла в спектакле по пьесе Арбузова "Выбор", который ставил Леонид Варпаховский. Там, помню, давалось два варианта жизни главного героя - Двойникова. Но публика не догадывалась, что во втором акте предлагается не продолжение сюжета, а второй вариант жизни, и совершенно терялась. Мы умоляли Варпаховского: слушайте, ну пусть кто-то по радио, что ли, объявит, что это второй вариант жизни. Но он был непреклонен. Короче, я там играла на виолончели. Давид Кривицкий, очень хороший композитор, написал для меня партию. Спектакль это, правда, не спасло.
и: У вас не было сомнений, что надо поступать в училище при Театре им. Вахтангова?
Максакова: Ни малейших. Во-первых, моему поступлению предшествовала роковая встреча на экране с Василием Лановым в роли де Грие. Меня совершенно сразила его романтическая внешность. И выбор профессии, равно как и выбор театра, был, таким образом, предрешен. Во-вторых, сам Театр Вахтангова был тогда... Ну, наверное, легче было на Луну слетать, чем попасть на спектакли вахтанговцев. Там собрался потрясающий актерский ансамбль. Уровень был высочайший. Когда Эдуардо де Филиппо приехал в Москву и увидел "Филумену Мартурано", он сказал Рубену Симонову и Цецилии Мансуровой: "Я снимаю перед вами шляпу". А уж ему было с чем сравнивать. Я ходила в другие театры, но мне все они казались неинтересными по сравнению с Вахтанговским. Да и педагоги (тогда Щукинское училище называлось не училищем и не вузом, а школой при театре) были потрясающие. Та же Мансурова, ученица Евгения Вахтангова, Александра Исааковна Ремизова, ректором был Борис Захава.
и: Меня всегда занимал вопрос: как происходила передача ролей в "Принцессе Турандот", где вы играли Адельму, от непосредственных учеников Вахтангова молодому поколению артистов?
Максакова: С "Принцессой Турандот" была очень непростая история, потому что все вахтанговские старики чуть ли не в один голос сказали, что спектакль не подлежит восстановлению и что Рубен Симонов сошел с ума. Ведь в чем была соль постановки Вахтангова? Это было начало двадцатых. Холодная, голодная Москва, дохлые лошади на мостовых. А Вахтангов одел мужчин во фраки, дам в вечерние туалеты и вопреки всему сотворил праздник театра. Может, "Принцесса Турандот" именно поэтому так и запомнилась, что была сделана вопреки. "Гадибук", скажем, был ничуть не менее важным спектаклем в творчестве Вахтангова. Но все знают и помнят "Принцессу Турандот". А возобновление происходило в относительно благополучные времена. Ни массовых арестов, ни дохлых лошадей на улице, все сыты-одеты. Никакого "вопреки". Так что к затее отнеслись настороженно. Но Рубен Николаевич все же настоял на своем. И, как показала жизнь, выиграл. А роль Адельмы Анна Орочко передавала мне из рук в руки. И объясняла все в мелких подробностях. Ведь в спектакле Вахтангова буквально каждое движение на сцене было выверено - как с плащом обращаться, как пластику татарскую изображать... Все эти слагаемые образа надо было освоить и, главное, присвоить.
и: Насколько я понимаю, Театр Вахтангова при Рубене Симонове был не столько режиссерским, сколько актерским театром.
Максакова: Ну да. Симонов все время повторял: "В театр ходят на артиста!". Это был его девиз. Он был фантастически требователен и в чем-то нетерпим. Если артист не выполнял его предписаний, не схватывал сразу рисунка роли, он один раз показывал, затем второй раз показывал и что-то объяснял, а потом напрочь терял к артисту интерес.
и: К вам не потерял?
Максакова: Я, по счастью, оказалась юным созданием, которое легко поддавалось обработке. Бывают великие актеры, которые все делают сами, а режиссер им только мешает. Еще Станиславский говорил, что гениальному артисту его система ни к чему. Но это не мой случай. Мне все время нужен был - и до сих пор нужен - учитель. Всю жизнь я хотела держаться за... ну, не буду говорить за штаны режиссера (это как-то двусмысленно прозвучит), но за его пиджак, что ли.
и: Кого бы вы назвали главным режиссером своей жизни?
Максакова: Ну, тут ответ очевиден. Петра Фоменко, конечно. Мне еще Ульянов в свое время сказал: тебе надо памятник Фоменко поставить, он тебе вторую половину жизни обеспечил. Для артиста и тем более для артистки почти всегда мучительно преодолевать возрастной барьер. А я уже пятнадцать лет назад сыграла в "Пиковой даме" древнюю старуху, и вопрос о переходе на возрастные роли отпал сам собой.
и: Не знаю, подтвердите или опровергнете вы мое наблюдение, но мне кажется, сейчас изменились и значимость, и даже сам облик артиста. Ведь раньше артист - это был человек, несколько выделяющийся из толпы.
Максакова: Ну да. Если мы вспомним хотя бы, кто был перед маминым взором - Шаляпин, Нежданова, Собинов... Но главное - артист почти всегда был личностью, а не просто лицедеем. За ним нередко стоял значительный интеллектуальный багаж. Скажем, Мансурова закончила юрфак, то есть, когда она пришла к Вахтангову, она уже имела серьезное образование. Просто страсть к театру в ней победила. К тому же в актерстве и в театре были очень сильны идеалистические установки. Я еще пигалицей была, а мне уже внушали, что артист - это художник, что у него должно было быть свое Я, свое мнение, свой взгляд на произведение, что он должен "глаголом жечь сердца людей". И эти слова не казались нам тогда ни фальшивыми, ни пафосными.
и: Вы ведь сейчас преподаете?
Максакова: Я очень давно преподаю - годов с семидесятых. Так что теперешний ректор Щукинского училища Евгений Князев - мой ученик.
и: Вы как-то фиксируете изменения в студентах и в самом составе актерского искусства?
Максакова: Знаете, я коротко скажу. У нас из училища в свое время могли исключить за съемки на стороне. А сегодня я прихожу, и у меня по расписанию репетиция "простенького" отрывка - "Макбета". Репетируем. Сначала леди Макбет подходит. Оказывается, она снимается в сериале. Следом - сам Макбет. И он - вот совпадение! - тоже в сериале снимается. В другом только, полагаю. И мне мальчик - ну, который Макбет - говорит: "А как мы с вами график репетиций составлять будем?" То есть он полагает, что я должна от их графика плясать. Я, естественно, ответила на это, что у меня, во-первых, есть свой собственный график, а во-вторых, неплохо бы отталкиваться от графика учебной части. А прежде подготовка артиста к роли была серьезнейшим и ответственным делом. Когда я роль Маши в "Живом трупе" готовила, мы с Сорокиным, в прошлом аккомпаниатором Шаляпина, полтора года вокалом занимались... И тем не менее, несмотря на описанные мною печальные процессы, я продолжаю считать, что актерство - дело молодых. Я с радостью бегаю на дипломные, студенческие спектакли и всегда черпаю в них заряд энергии. Артист на возрасте, если он действительно артист, начинает размышлять: а что я скажу следующей ролью, а не повторюсь ли я? Молодость не знает таких вопросов. Молодость дает бесшабашность. На сцене как-то особенно сложно с ней расставаться. Те немногие, кто, пережив молодость, все еще сохранил интерес к профессии и интерес к себе публики, это и есть мастера.
