Пир дилетантов
Шесть лет назад я написала статью с заголовком "Русские ушли", наделавшую много шума и вызвавшую много обид в театральном сообществе. Речь в ней шла о том, что на главных театральных форумах Европы русскому театру, увы, не находится места. С тех пор шли годы. Наше общество в целом и наш театр в частности стали куда менее закрытыми. Немыслимая фестивализация отечественной жизни медленно, но верно делала свое дело. Мы разомкнули свои границы. К нам стали приезжать не только на гастроли, но и на постановки. Литовец Римас Туминас возглавил Академический театр им. Вахтангова. Александринка, Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко, Театр Наций стали мыслить себя частью не только российского, но и мирового театрального процесса, вовсю приглашая к себе зарубежных хореографов и режиссеров.
Между тем на главном театральном форуме Европы - знаменитом Авиньонском фестивале - российского театра как не было, так и нет. А ведь нынешний год, заметим, это Год Франции в России и России во Франции. Тут уж, как говорится, сам бог велел... И, следуя этому велению, авиньонские отборщики не методом тыка, а целенаправленно, проведя неоднократные консультации с разными экспертами, искали в наших краях что-нибудь пригодное для вывоза в жаркий Прованс. Но так ничего и не нашли.
Проще всего искать причину случившегося в нас самих. Это будет правильно. Но будет ли это полной правдой? Можно как угодно относиться к состоянию российского театра в целом (оно и впрямь представляется мне сейчас весьма плачевным), но это никак не отменяет того простого факта, что выбрать сейчас в России несколько интересных спектаклей, причем на разный вкус, все же можно. В конце концов что-то в нашей театральной жизни находит прекрасный фестиваль БИТЕФ (в этом году Россия будет представлена "Тремя сестрами" Юрия Погребничко), что-то отличный фестиваль "Контакт" в польском городе Торунь (в этом году он нашел "Дядю Ваню" Римаса Туминаса). В Финляндию уже несколько лет ездит на международные фестивали Дмитрий Крымов, а в этом году его Opus N7 принимал участие в престижном немецком Theater der Welt. Венский фестиваль (Wiener Westwochen) за последние шесть лет пригласил к себе и Ивана Вырыпаева, и Льва Додина, и "Рассказы Шукшина" Алвиса Херманиса. Но ни Додин, ни Крымов, ни Вырыпаев, ни литовец Туминас или латыш Херманис вкупе с русскими артистами не заинтересовали Авиньон.
Невольно начинаешь думать: а может дело уже не только в нас, но и в них. Тем паче, что на авиньонской программе 2010 года помимо двух грандиозных спектаклей Кристофа Марталера, прекрасного сочинения Алана Плателя Out of Context, изящных и умных хореографических опусов Анны Терезы де Кирсмакер и "Процесса" Андреаса Кригенбурга можно было увидеть столько немыслимой галиматьи, что по сравнению с ней не только вышеперечисленные деятели отечественного театра, но и куда более скромные труженики сцены выглядели бы весьма достойно.
Я уже не говорю о том, что помимо России существует театр Польши, Венгрии, Литвы, Румынии и там уж точно есть чем поживиться фестивальным отборщикам, но театры этих стран на нынешнем Авиньонском фестивале тоже замечены не были. Более того, сам французский театр был тут тоже представлен весьма своеобычно. В программе этого года волшебным образом не оказалось ни последнего спектакля Арианы Мнушкиной, ни новых постановок Жоэля Помра, ни знаменитого французского "нового цирка". Наличие в программе нескольких громких имен не меняло картины в целом. По сути тут сделали ставку на маргиналов, а не на профессионалов.
Программа форума прямо-таки изобиловала сочинениями театральных графоманов, работающих кто в традиции фирменной французской рецитации (три часа выразительного чтения во фронтальной мизансцене), кто в традиции скучной монументальной постановки вроде сыгранного в "курденер" "Ричарда II" Жан-Батиста Састра (дело спасал лишь превосходный артист "Комеди Франсез" Дени Подалидье в заглавной роли), кто в традиции "мы тут пока походим по сцене, а вы там пока посидите-поскучайте": именно так выглядел на сей раз спектакль "Большой взрыв" вообще-то интересного режиссера Филиппа Кэна (это был скорее малоудачный лабораторный опыт, чем полноценное театральное высказывание).
Дилетанты, как известно, бывают талантливые, и порой их энергия заблуждения, их незнание, как именно рисовать, писать пьесы или ставить спектакли, и впрямь оказываются плодотворными для искусства. А бывают дилетанты бездарные. Так вот: программа Авиньона-2010 выглядела как торжество бездарных дилетантов и на семьдесят процентов состояла из их сочинений.
Нынешние директора Авиньонского форума довели до абсурда мысль о том, что современный театр, как и современное искусство, можно обнаружить там, где прежде его не приходила в голову искать. В авиньонском варианте эта отнюдь не пустая мысль свелась к формуле: театром является любое малопрофессиональное кричание или камлание, ежели оно содержит в себе хоть какую-то претензию на необычность формы и некий заряд политического нонконформизма. Поскольку политизированный театр у нас более или менее уместился в маленьком подвальчике Театра.doc, а необычность театральной формы давно перестала быть сильной стороной отечественного театра, нам Авиньон при нынешнем директорстве не светит. Но стоит ли на него теперь рваться - уже большой вопрос.
