Борделло поднял градус
Раскаленный московский июль никак не повлиял на удаль нью-йоркского фолк-панковского бэнда Gogol Bordello и его российских приверженцев, собравшихся на плясовой сейшен в столичном Зеленом театре. Иллюзия большой украинско-еврейской свадьбы - с гопаком, горилкой и местечковым карнавалом - возникла с первой же минуты появления на сцене Евгения Гудзя и его интернациональной компании.
Поскольку в Gogol Bordello не то что на четверть, а, по крайней мере, на треть "бывший наш народ", да к тому же не забывший свои "культурные корни", коллектив резонно сопоставлять с группами, обитающими на экс-советской территории и склонными примерно к тому же "цирку", что и ГБ (аббревиатура группы мало кого у нас оставит равнодушным). Разброс получится широким и звучным: от Феди Чистякова и Петра Налича до "Воплей Видоплясова", "Здоб Ши Здуба", Гарика Сукачева и Шнура. Можно, конечно, выйти и на международную орбиту и упомянуть, скажем, об оркестре Горана Бреговича или Ману Чао. Но зачем столько имен?
За десять лет стахановского жизнеутверждающего шабаша уроженец киевской области Женя Гудзь со своим штатовским проектом сам стал стилеопределяющей фигурой. А уж после того, как три года назад вместе со своим седобородым скрипачом - экс-нижегородцем Сергеем Рябцевым он спел в Лондоне на Live Earth хит "La Isla Bonita" в альянсе с Мадонной, к нему пришло фактически звездное признание. Мадонна задействовала Gogol Bordello и в своем фильме "Грязь и мудрость", а главные мировые музыкальные издания в 2007-м наперебой выставляли очередному альбому ГБ "Super Taranta!" солидные оценки и включали в чарты. В принципе ребятам от такого фарта могло слегка снести сознание, но, судя по их нынешнему состоянию, все обошлось.
Новый приезд Gogol Bordello в Россию как раз и был интересен определенным сравнением. Впервые группа выступала у нас в самом начале 2007-го, то есть незадолго до своих вышеописанных достижений. То было знакомство с бывшими соотечественниками в московском клубе "Б1", основанное преимущественно на самом панковском альбоме ГБ "Gypsy Punks: Underdog Strike". Гудзь тогда носился по сцене в кирзовых сапогах и лосинах, устраивал стейдж-дайвинг, катаясь по рукам фанов на барабане, ломал аппаратуру и пил за кулисами "из горла" красное вино.
Тот же напиток лидер Gogol Bordello с рогаткой на шее, презрев аномалии московского климата, употреблял и ныне в Зеленом театре. Им же он эпизодически поливал первые ряды танцпола и сцену. Однако в целом полуторачасовое выступление ГБ выглядело не столь беспредельным, как прежде. Сейчас это было плотно сбитое, до жеста обкатанное народное гулянье на заказ. Разухабистость "бордельщиков" с годами плавно перетекла в добротную театральность и некоторую, если хотите, просчитанность материала.
Последний альбом Gogol Bordello - "Transcontinental Hustle" (в поддержку которого группа в данный момент и гастролирует) - продюсировал (так, на секундочку) "грэмминосный" Рик Рубин, "автор звука" RHCP и проектов массы других достойных товарищей. Из "Transcontinental Hustle" отчасти и состоит сегодняшняя концертная программа ГБ, которую публика, судя по всему, признала мгновенно. Альбом вышел только в конце апреля, а уже через месяц я услышал в Стокгольме, например, как он звучит в качестве музыкального фона в дизайнерских бутиках и пабах богемно-молодежного района Сёдермальм. И в Москве песням из "Transcontinental Hustle", в том числе заглавной, зрители подпевали так, словно заучили их много лет назад. Гудзю эта энергетика передалась быстро.
Если во время исполнения "My Companjera" он еще оставался в бандане и жилетке, то к "Immigraniada" уже выплясывал топлесс, с акустической гитарой аки с автоматом Калашникова наперевес. То, что Москва - не Европа и не Америка, Евгений уразумел к самой заводной теме нового альбома - "Pala Tutе". Разглядев массу секьюрити и ограждений перед сценой, он на чистом русском призвал народ "преодолевать эти непонятные препятствия", и собравшиеся, как могли, откликнулись на его призыв. Дух свободного выплеска эмоций в этот вечер, помимо Гудзя, особенно активно удавалось поддерживать "борделловскому" MC-перкуссионисту эквадорцу Педро Эразо. В конце концов, он даже сиганул в зал, несмотря на "препятствия".
Более сдержанно (если такое определение вообще применимо к ГБ) проявляла себя единственная на сей раз участница Gogol Bordello женского пола (обычно в группе выступают две девушки) Элизабет Чи-Вэй Сан. Она ограничилась пожатием рук поклонников, грациозным восседанием на мониторе во время песни "Sun Is On My Side" и органичным бэк-вокалом.
Сцену после "бисов" ГБ покинули довольно стремительно. На следующий день их ждал Питер, а далее - долгие странствия по давно уже родным Штатам.
