Два доллара на сценарий
В России появилась книга "Знакомьтесь - Вернер Херцог". Сборник программных высказываний немецкого режиссера интересен для всех, кто хочет связать свою жизнь с кинематографом.
Как становятся кинорежиссером? Есть несколько вариантов. Учиться профессии в институте - самый стандартный. Можно вырасти из актера или оператора. История знает примеры, когда собственные фильмы начинают снимать кинокритики...
А есть путь Вернера Херцога. Для первых своих картин он зарабатывал деньги - сварщиком в ночную смену на сталелитейном заводе, контролером на парковке. Только не офисной работой, тем паче - не в кинокомпании. Видимо, тогда он и научился не врать, составляя смету фильма: "Помню, когда "Двадцатый век Фокс" пожелала участвовать в совместном производстве "Носферату: призрак ночи", продюсеры были поражены, узнав, что на сценарий в моем бюджете отводилось ровно два доллара. Все, что мне было нужно, - двести листов бумаги и карандаш".
Три вещи - телефон, пишущая машинка и автомобиль - вот и весь офис Херцога. Монтажная, совмещенная со спальней. Во времена высоких технологий машинка сменилась компьютером, пришли цифровые кинокамеры. Технический прогресс только облегчает путь в кинематограф, уверен Херцог. Его главный совет для начинающих режиссеров прост, словно яичница на завтрак: "Чтобы снимать, нужно просто не бояться и чувствовать, что ты должен делать свое кино".
Однажды, чтобы доказать, что начинающий режиссер может сделать фильм без денег, он пообещал съесть собственный ботинок. И когда Эррол Моррис (впоследствии режиссер фильмов "Тонкая голубая линия", "Мистер Смерть: взлет и падение Фреда А. Лектора-младшего". - "Известия") не стал ждать милостей от продюсеров и снял дебютный фильм "Врата рая", Херцог в ресторане Беркли сварил ботинок и съел его, запивая пивом: "Каждый мужчина должен время от времени съедать свои ботинки или делать что-нибудь столь же значительное". Кстати, эта экстравагантная выходка помогла найти прокатчиков для дебютанта.
На русский язык книгу Херцога перевели энтузиасты из молодого издательства Rosebud publishing, работающего в сложной нише интеллектуальной кинолитературы. Книга выстроена как запись бесед режиссера со своим соавтором Полом Кронином. Кронин словно выступает в роли любопытного юноши с горящим взором, которого мастер впустил в собственную лабораторию.
Лекцию Херцога "Чувство направления в кино" хорошо бы освоить нашим современным отечественным режиссерам, чьи персонажи вечно уходят направо, а появляются слева. Херцог приводит яркий пример профессионализма в кино: "Учиться надо у таких фильмов, как "Ватерлоо" Сергея Бондарчука. Три армии движутся с трех сторон, встречаются на поле битвы, и абсолютно ясно - кто, куда и откуда наступает".
Центральную часть книги занимает подробный рассказ о том, как в начале 80-х в джунглях Латинской Америки под прицелом индейских племен совершался художественный подвиг - съемки фильма "Фицкарральдо". Читается взахлеб, словно политические детективы Джона Гришэма. Херцог щедро делится своим опытом, ошибками и находками. И творческим счастьем, суть которого - способность увидеть тему там, где другие спокойно пройдут мимо.
СПРАВКА "ИЗВЕСТИЙ"
Вернер Херцог. Родился в 1942 году. Автор 58 документальных и игровых фильмов, в том числе "Носферату: призрак ночи" (1978), "Войцек" (1979), "Фицкарральдо" (1982), "Баллада о маленьком солдате" (1984), "Пастухи солнца" (1989), "Человек-гризли" (2005), "Встречи на краю света" (2008, номинация на "Оскара"). Обладатель 35 международных кинонаград. Руководитель школы Rogue Film School, студенты которой получают уроки съемок в экстремальных условиях.
