Мухомор как вещь в себе
Центр современной культуры "Гараж" представил публике летнюю серию из четырех выставок. Главный здешний хит - панорамная видеоинсталляция московской группы AES+F "Пир Трималхиона", впервые показанная на родине.
В ту пору, когда большинство столичных галерей начинают подумывать о каникулах, "Гараж" выдал обширную выставочную программу. В нее включены и персональные показы, и один ретроспективный обзор. В роли последнего выступает выставка "100 лет перформанса", представляющая собой архивную видеоантологию жанра, с которым наши зрители знакомы скорее понаслышке. Разумеется, столетний юбилей здесь помянут больше для красного словца: от перформансов в исполнении футуристов и дадаистов остались разве что манифесты да мемуарные описания. А вот последние полвека отображены в экспозиции довольно подробно. Артистическим действом увлекались в свое время Ив Кляйн, Йоко Оно, Вали Экспорт, Марина Абрамович, Мэтью Барни и другие художники, ныне легендарные. Перформансы бывали и философскими, и медитативными, и эпатажными - весь этот спектр отражен на ряде мониторов.
Впрочем, художники-перформансисты не перевелись и сегодня. Один из них - итальянец Франческо Веццоли - презентовал в "Гараже" свое визуальное шоу, навеянное давним балетом "Бал" в постановке Джорджа Баланчина. Само собой, проект Веццоли перекликается с прототипом весьма косвенно: художника больше занимала постмодернистская игра с атрибутами балета, чем спектакль как таковой.
А художник Карстен Хёллер показал в Москве свои "Гигантские трехчастные грибы" - набор объектов, посвященных проблемам то ли культурологии, то ли микологии, науки о грибах. В сознании автора эти сферы почти слились, что связано с увлечением Хёллера историей шаманизма. Поганки и мухоморы в его интерпретации получаются занятными, но для большинства посетителей остаются "вещью в себе", поскольку угнаться за авторским воображением трудновато.
В отличие от двух предыдущих случаев смысл опуса, произведенного группой AES+F (речь о художниках Татьяне Арзамасовой, Льве Евзовиче, Евгении Святском и фотографе Владимире Фридкесе), постигается почти сразу. Если не с первой минуты просмотра, то уж с десятой непременно. Видеоинсталляция "Пир Трималхиона", премьера которой происходила год назад в рамках Венецианской биеннале, за истекший период подверглась значительной доработке, но суть осталась прежней. Как и в ряде других своих проектов, AES+F выступают здесь в роли визионеров-футурологов, предрекающих современной цивилизации как минимум глобальные потрясения.
Никакого апокалиптического назидания, впрочем, не предлагается. Авторы разворачивают перед зрителем (для чего в "Гараже" выстроен специальный павильон с круговым обзором) величественную сагу, состоящую из череды загадочных мизансцен. Посредством компьютерной анимации и реальных моделей поведана аллегорическая история гостей и постояльцев некоего шикарного отеля. Внятного сюжета не видно, а если он и есть, то вряд ли связан с первоначальным "Пиром Трималхиона" (так называлась глава из "Сатирикона" Петрония Арбитра). Похоже, главная задача авторов - потрясти, заворожить, окутать атмосферой пригламуренной обреченности. Из финальных сцен так и неясно, каким именно будет конец общества потребления, но ничего хорошего не предполагается.
