Сказки феминизма
Заслуженная мастерица художественных фантасмагорий Аннетт Мессаже представила в Москве свою ретро-спективную экспозицию "Вымыслы, искушения, манипуляции".
Творчество француженки Аннетт Мессаже обычно аттестуют как производную от того переворота в умах, который случился в Европе в конце 1960-х. И хотя времени минуло изрядно, генезис сказывается и поныне. Правда, речь не идет о пресловутом бунтарском духе: он уже давным-давно канализирован в удобное для социума эстетическое русло. Скорее, можно говорить о том, что с 1968 года изменилось само общество - во всяком случае, французское. Тамошняя публика воспринимает работы Мессаже как часть национальной культуры. Никто не эпатируется и не изображает недоумение, сталкиваясь с инсталляциями того свойства, что демонстрируются сейчас на московской выставке в Фонде культуры "Екатерина". Плоды "культурной революции" пожинаются привычно и благожелательно.
Столь же привычной выглядит сегодня практика, когда дамы-художницы выступают с мужчинами наравне, а то и вовсе превосходят последних по различным рейтинговым показателям. Запускался же сей процесс при активном участии Аннетт Мессаже - она была в числе первых женщин, взявшихся преодолевать гендерное неравенство на арт-сцене. Теперь, впрочем, феминистские устремления не кажутся ей продуктивными: всему свое время. Но определенный "женский стиль" в ее работах остался. В том смысле, что Мессаже не пытается говорить от имени некоего бесполого творца, озабоченного лишь проблемами отвлеченной духовности. "Женское начало" в ее опусах присутствует неизменно - начиная хотя бы с отбора предметов для инсталляций.
Таковыми предметами могут быть, к примеру, платья, размещенные в настенных витринах - вовсе не с целью предъявить фасончики, а для выражения глубинных настроений или эмоций автора (инсталляция "История платьев"). Или вспомнить плюшевые игрушки и детские одеяния, чей умилительный флер напрочь снимается способом экспонирования - в виде шкур неведомых животных (похожим образом охотники любят демонстрировать свои трофеи над камином). Этот метод вообще присущ Аннетт Мессаже: наделяя невинные и даже трогательные предметы странными свойствами, она создает атмосферу фантасмагории, тревожного сна. Эффектнее всего такая концепция реализуется у нее в инсталляциях с широкими прозрачными вуалями, под которыми угадывается смутный, но ощутимо населенный мир. Именно за произведение подобного рода художница пять лет назад получила "Золотого льва" на биеннале в Венеции. На московской выставке этот авторский жанр представлен инсталляцией "На ветру", где под темной колышущейся тканью живут своей жизнью едва различимые артефакты.
Куратор Ольга Свиблова включила в ретроспективу работы последних тридцати лет, оставив за кадром самые ранние опусы, с которых карьера Мессаже начиналась. Но даже для ограниченной хронологии не так уж просто найти общий знаменатель. Художница придерживалась и придерживается тактики постоянной смены визуальных форм и используемых материалов. Выражение индивидуальности приходится улавливать не в повторяющихся мотивах, а в каких-то едва ощутимых флюидах. Впрочем, признаками персональной манеры можно все-таки счесть стремление использовать время от времени фотографии с фрагментами собственного тела или тягу к начертанию слов на стене. Слова не грубые, большей частью банальные. Они играют роль то ли декоративного узора, то ли настойчивых, но бесполезных заклинаний.
Инсталляции Аннетт Мессаже - не из тех, которые активно поляризуют зрительские мнения. Но не ведут они и к консенсусу. Скорее, можно говорить об интуитивном совпадении с этим репертуаром. Или о несовпадении. Проще всего решить, что граница пролегает в строгом соответствии с гендерными отличиями (женщинам должно нравиться, мужчинам - нет). В действительности не так, конечно. Лучше спросить себя насчет веры в причудливые, неоднозначные сказки с размытым финалом. Если их аура вам важнее сюжета и моральных выводов, то "Вымыслы, искушения, манипуляции" придуманы для вас - вне зависимости от пола.
