Началась охота на ведьм

Владимир Бортко выпускает спектакль "Молот ведьм" на сцене Театра-фестиваля "Балтийский дом". Премьера сегодня. Корреспондент "Известий" решила расспросить кинорежиссера, чем его так увлек театр.

известия: В 1993 году вы ставили "Царя Эдипа" в петербургском "Эрмитажном театре". Теперь пришли в "Балтийский дом"...

бортко: Здесь я встретил понимание, поддержку и очень признателен за это директору Сергею Шубу и коллективу театра. Чтобы вместились все декорации, какие мы задумали, нужна была большая сцена. Сцена "Балтийского дома" с технической точки зрения оказалась идеальной для нашей постановки. Нынешняя история началась давно, в 1972 году, когда я учился на втором курсе института и прочитал немецкую летопись, которая заинтересовала меня настолько, что мне захотелось снять по ней фильм. Студенческий, естественно. Минут на 15. Совершенно бредовая идея, я от нее отказался и правильно сделал. Но чем дальше, тем больше эта идея занимала меня. Спустя годы я обратился к своему другу Александру Червинскому с просьбой написать сценарий. Он известный драматург, мы работали вместе над фильмом "Блондинка за углом", время от времени его показывают по телевидению. Мы пытались запустить картину в производство, но тут разразился кризис. А на съемки фильма нужно много денег. Все-таки действие происходит не в Рязанской области, а в средневековой Германии. В общем, отложили. И вдруг осенило: а почему бы не сделать спектакль?

и: В чем же идея постановки?

бортко: "Молот ведьм" - название книги, написанной двумя немецкими монахами-доминиканцами в конце XV века, знаменитый трактат по демонологии (Malleus malificarum), послуживший основой для поиска и преследования ведьм и, следовательно, спасения человечества, как его тогда понимали. Так сказать, последние научные достижения того времени. Ведь основные преследования ведьм начались не в средние века, а в начале эпохи Возрождения, когда прогресс шагнул вперед, появились "научные" исследования способов спасения мира. Но любая умозрительная, философская идея, претендующая на осчастливливание человечества или на спасение его, в результате, увы, ведет либо к костру, либо к концлагерю. Потому что если ты не веришь в нашу идею, значит, ты враг и нужно направить тебя "на путь истинный", как мы его понимаем... Эта тема кажется мне актуальной для всех времен, в том числе и наших.

и: Как вы утверждали актеров на роли? Кого-то знали по кино?

бортко: В кино режиссер не ограничен географически выбором того или иного актера. Круг актеров в спектакле, как правило, ограничен городом, в котором они живут, чтобы можно было репетировать. И тут выяснилось, что я, увы, плохо знаю петербургских театральных артистов. В числе других пришла на пробу неизвестная мне Галя Жданова, сыграла небольшую сцену, и мне стало понятно, что я имею дело с очень хорошей драматической актрисой. Если буду жив и буду работать в кино, обязательно приглашу ее. То же самое с Александром Кудренко. Я не знал, что у нас в городе есть молодой актер такого класса. Народного артиста России Бориса Соколова из Театра имени В.Ф. Комиссаржевской знаю давно, он снимался у меня в "Собачьем сердце" (фокусник в цирке). Очень доволен тем, что делает народный артист Ефим Каменецкий.

и: Кто занимался сценографией?

бортко: Мой давний друг Владимир Светозаров, художник-постановщик "Ленфильма". Мы работали вместе на картинах "Собачье сердце", "Идиот", "Мастер и Маргарита", "Тарас Бульба" и многих других. Со сценой он встречается не впервые, оформлял более десятка спектаклей в "Балтийском доме", Театре комедии имени Н.П. Акимова. Помогают художники-ленфильмовцы Марина Николаева, Алексей Козлов.

и: Правда, что вы ставите спектакль на свои кровные?

бортко: Да, мы с продюсером Александром Колосницыным вложили свои деньги. У него это первый творческий проект. Расскажу, как мы познакомились. Я летел в Киев и увидел человека, который разговаривал по трем телефонам: "В Сингапуре? Нет, нет, не выпускайте этот корабль... В Гамбурге? Не пойдет..." Господи, какой интересный человек, подумал я, надо сочинить сценарий про него. Пришел к нему. Первое, что он сказал: "Вам денег, наверное, надо?" "Нет, денег мне не надо", - ответил я, и тут же мелькнуло: а почему, собственно, мне деньги не нужны? И сказал, что собираюсь ставить спектакль...

и: Вам комфортно в театре?

бортко: Я, можно сказать, родился в театре и рос там. Мама - актриса, отец - режиссер. Да, у театра свой язык. Но это не главное. Главное - умение рассказать историю. А это всегда, во всех видах искусства, одинаково - что в кино, что в театре или цирке. Способы для этого разные. И тем не менее... Я считаюсь в кино режиссером актерским. Вспомните хотя бы фильм "Идиот" - какое место занимают там актеры. Мне интересно использовать приемы театральной режиссуры, элементы которой есть в любом фильме. Мое убеждение: в театре всегда должно быть интересно. Ибо любое, самое сложное искусство должно быть увлекательным. Не веселым, а увлекательным. Зритель не должен мучиться и думать: "Господи, когда же это высокое искусство закончится?" На том стою. Возможно, ошибаюсь.

и: Вы и дальше будете заниматься театром?

бортко: Если спектакль получится, то, наверное, имеет смысл продолжать работу. У меня был разговор с директором Михайловского театра Владимиром Кехманом о постановке оперы "Руслан и Людмила".

и: А в кино еще планируете что-то сделать?

бортко: Есть большой интересный проект "Петр Первый" (последние дни царя) по книге нашего замечательного писателя Даниила Гранина. Но для этого нужны деньги, а их нет. Сегодня все мои мысли - только о "Молоте ведьм".