Дон Кихот в Карфагене
IX Пасхальный фестиваль представил в Большом зале Московской консерватории концертные версии редко исполняемых французских опер. "Дон Кихот" Массне и "Троянцы" Берлиоза обещали стать главным событием масштабного форума, которым руководит Валерий Гергиев.
"Дон Кихот" - одна из поздних опер Жюля Массне, отчасти автобиографическая, написанная старым и больным композитором для Федора Ивановича Шаляпина, - планировалась в качестве бенефиса одного из лучших басов современности - знаменитого итальянца Ферруччо Фурланетто. Но певец в Москву не приехал, и фестиваль лишился главной заморской звезды. На официальное сообщение о болезни артиста, факт которой до последнего момента держался в строжайшей тайне, публика отреагировала разочарованным и многократным "бу!".
Петербуржцам повезло больше. В марте синьор Фурланетто был "артистом месяца" в Мариинском театре и выступил там трижды. В том числе и в "Дон Кихоте". Но и тогда легкая "героическая комедия" не обошлась без убытков. Первоначально планировался полноценный спектакль в постановке Пьеро Фаджиони, которым должен был дирижировать Валерий Гергиев. А получилось лишь концертное исполнение, осуществленное в основном силами недавних выпускников Академии молодых певцов Мариинского театра под дирижерским руководством Тугана Сохиева. Мариинка же с Гергиевым и без Гергиева - это, как говорят в Одессе, две большие разницы...
%%VYNOS1%%Так или иначе, московская публика чувствовала себя откровенно обманутой. Мало того что звезда заболела (с кем не бывает?), так ей вопреки правилам хорошего тона не нашли интересную замену. Дон Кихотом вышел молодой мариинский бас Михаил Колелишвили, который партию явно не выучил и мог похвастаться разве что внешним сходством с героем Сервантеса. Далеки от успеха были и исполнители, выступавшие вместе с Фурланетто в Питере.
Наибольшее число "штрафных очков" заработала меццо-сопрано Анна Кикнадзе (Дульсинея), а лучшим оказался Андрей Серов в роли Санчо Пансы - обладатель очень красивого баса, к сожалению, пока управляющийся с ним без должного мастерства и изящества. Но общего ощущения плохо сделанного домашнего задания не исправил ни он, ни восходящая звезда мирового подиума Туган Сохиев, который работает во Франции (руководит оркестром в Тулузе) и хорошо чувствует и понимает французскую музыку.
Грандиозных "Троянцев" Гектора Берлиоза, самую свежую из оперных мариинских премьер, Валерий Гергиев и его труппа дали опять-таки в походном концертном варианте (в Питере этот спектакль идет в постановке каталанской артгруппы La Fura dels Baus, специализирующейся на разного рода крупномасштабных зрелищах). Но в полном соответствии с афишными обещаниями Пасхального фестиваля и музыкальным уровнем, к которому приучил публику сам Гергиев.
"Троянцы" у Гергиева получились не столько мифологической историей о бесприютных троянцах и о роке, преследующем Энея, сколько драмой двух женщин - троянки Кассандры и карфагенянки Дидоны, чьи чувства оказались мощнее и ярче любых античных коллизий.
Конечно, собрать почти два десятка высококлассных исполнителей - задача практически невыполнимая. Поэтому, естественно, те, кому достались не самые важные партии, вокально-актерской безупречностью не отличились. Зато главные герои оказались на высоте. Тенор Сергей Семишкур (Эней) проявил мужество и вопреки очевидному нездоровью довел до финала выступление в одной из самых сложных партий оперного репертуара. В качестве приглашенной звезды выступала меццо Екатерина Губанова. Ей, певице с международной репутацией, досталась роль Кассандры, которую она исполнила очень умно, строго дозируя и голос, и эмоции. Но лучшей из лучших была меццо Екатерина Семенчук - выпускница Санкт-Петербургской консерватории, лауреат многих международных конкурсов. В 2005 году ее пение услышали 300 миллионов человек в прямом телеэфире - Екатерина выступила на свадьбе принца Чарльза и Камиллы Паркер-Боулз.
Ее Дидона поражает и уникальным богатством вокальных красок, и какой-то неиссякаемой артистичностью. Быть может, скоро певица отважится исполнить сразу две роли в этой опере - Кассандры и Дидоны, как, например, делала великая американка Джесси Норман. Нашей Кате эта задача по таланту и по характеру. Даже в крайне концертной версии явление певицы оставляет неизгладимое впечатление.
На просторах же четырехчасовой партитуры оркестр и хор Мариинского театра, ведомые Валерием Гергиевым, развернулись со свойственным им размахом и захватывающей энергетикой. Когда перестаешь ощущать реальность места и времени. И все же представление удалось закончить тем же днем, каким и начали, - за двадцать минут до полуночи. Но публика не торопилась расходиться, устроив музыкантам настоящую овацию.
