Моцарта переиграли
На проходящем под девизом "Искусство сейчас" фестивале "Teрритория", в рамках программы "Музыка без границ", за которую отвечает модный дирижер Теодор Курентзис, сыграли "Реквием" Моцарта, переписанный современными авторами. То ли отвага, то ли наглость наших молодых и не очень композиторов заинтересовали публику настолько, что концертный зал на Арбате был в этот вечер полон.
Прежде чем перейти к основному пункту программы зрителям предстояло выслушать специфическую "прелюдию". Петербуржец Борис Филановский, один из основателей группы композиторов "СоМа" ("сопротивление материала"), в широких кругах более известный как музыкальный журналист, представил семнадцатиминутный скетч "Нормальное", отдаленно напоминающий "Антиформалистический раек" Шостаковича. Звуки у Филановского редко трансформировались во что-то музыкальное, зато доминировала партия чтеца (в качестве текста использовались главы романа Владимира Сорокина "Норма"). Эту партию исполнитель обозначил как "экстремальный вокал". Никаких профессиональных навыков подобный "вокал" не требовал. Номер сильно украсила его краткость, которая, как известно, "сестра таланта".
Вторая часть "прелюдии" к "Реквиему" от Антона Батагова под названием "Человек, который стал радугой", вышеупомянутым достоинством не обладала и потребовала от слушателей часового терпения. Перед ее исполнением Теодор Курентзис даже учтиво предупредил аудиторию о том, что произведение сложное и всем нужно сосредоточиться. Аннотация в буклете предвещала нечто интересное на тибетско-буддийские темы. "Когда умирают мастера, достигшие совершенства в духовных практиках буддизма, они способны заставить свое тело раствориться в светоносной сущности тех элементов, из которых оно состояло. Это явление называют "обретением радужного тела", так как оно сопровождается возникновением радуги".
Эксплуатация пары нот (иногда это называют "минимализмом") и не очень разнообразной перкуссии (наверное, чтобы никто не уснул), не повергла зрителей в ожидаемое состояние релаксации и медитации, а показалась редким занудством. Но публика стоически выполнила ценное указание Теодора Курентзиса, сосредоточилась и только украдкой позевывала и ерзала, когда в очередной раз утыкалась в "ложный финал".
В спасительном антракте удручающе думалось о том, что современное искусство не стремится к совершенству, а настойчиво превращается в банальное и почти кулуарное самовыражение авторов. Публика в арбатском зале состояла по большей части из представителей ближнего круга тех, кто выступал на сцене. В предвкушении обновленного Моцарта собравшиеся пытались бодриться и формулировать что-то духоподъемное. Но представить себе, что в дальнейшем кто-то из обычных зрителей за свои кровные купит билет на такое представление, - крайне затруднительно. Души в нем не чувствуется, только математический расчет.
Искомого состояния "покоя" (от латинского "requies") ко второй, кульминационной части концерта не возникло. "Реквием" - католическая заупокойная месса на латыни, все чаще исполняемая не под храмовыми сводами, а на концертных площадках, порой стадионного масштаба, сегодня очень популярная вещь у современной публики. Бесспорные фавориты в списке "Реквиемов", насчитывающих несколько сотен образцов, конечно, опусы Верди и Моцарта. Но итальянец успел завершить свое творение, а за Моцарта это виртуозно сделал его ученик Франц Ксавер Зюсмайер. Несмотря на то, что завершенная им работа признана почти безупречной, наши современные композиторы, без всякого сакрального трепета, тоже решили "присоседиться" к ней и к Моцарту.
Исполнительский уровень артистов (солисты - Вероника Джиоева, Светлана Шилова, Мартин Хилл, Корнелиус Хауптман, оркестр - "Musica Aeterna Ensemble", хор - "The New Siberian Singers") принципиальной роли не играл. Части "Реквиема", написанные Моцартом, Теодор Курентзис "прогнал" за двадцать минут, а четыре последних "немоцартовских" фрагмента растянул на полчаса. Lacrimosa досталась Антону Сафронову, Sanctus - Владимиру Николаеву, Benedictus - Сергею Загнию и Agnus Dei - Анатолию Королеву. Кроме Загния, никто не удивил. Прозвучали незатейливые стилизации под Моцарта-Зюсмайера. Загний же придумал вместо проникновенной Benedictus полную юмора и самоиронии "колядку" на русском языке о "визите "черного человека", который, по легенде, и заказал Моцарту "Реквием". Сразу стало как-то легче на душе. Оказывается, ребята просто прикалываются...
Желающие познакомиться с другими попытками современных композиторов проникнуть в вечность могут сегодня и завтра отправиться в Центр современного искусства "Винзавод" (вход по пригласительным - бесплатный) и стать участниками оперы Алексея Сюмака "Станция" и сценической кантаты "Богини из машины" Андреаса Мустукиса в постановке Кирилла Серебренникова. Команда исполнителей та же, что и в "Реквиеме", поменяются лишь солисты.
Материал обновлен 10.10.08 в 10.16
