Теперь и Кармен - блондинка
Звезд мировой оперы, до сих пор не появлявшихся в Москве, остается все меньше. Вышла из данной категории и супер- меццо-сопрано Элина Гаранча, наконец-то выступившая в России, на сцене Большого зала консерватории. Ее концерт очаровал и озадачил одновременно.
Московский дебют Элины должен был состояться еще год назад, во время гастролей в российской столице Латвийской национальной оперы. Гаранча собиралась петь обязательную для каждой меццо "Кармен" в постановке родного театра. Но в последний момент ее планы изменились. Она отправилась в Мюнхен, получать внезапно свалившуюся на нее престижную премию Echo Klassik. За последнюю пятилетку белокурая рижская красавица сделала головокружительную мировую карьеру. Все началась с ее удачного выхода в моцартовском "Милосердии Тита" на Зальцбургском фестивале в 2003 году. (Теперь в меню арт-кафе родного города Моцарта можно даже обнаружить лакомство "Garanca"). С тех пор голубоглазую латышку наперебой стали приглашать все лучшие оперные дома планеты, наградив ее ярким, запоминающимся титулом Donna Baltica.
Моду на легкие подвижные меццо, будто запросто выделывающие голосом "элементы высшего пилотажа", в новейшей истории оперы задала итальянка Чечилия Бартоли. Она была неподражаема. Страсти вокруг ее феномена не утихают и поныне. Хотя сегодня в мире уже появились певицы, способные составить ей конкуренцию и даже выйти из дуэли победительницами. Лучшие из лучших в этом ряду - американка Джойс ДиДонато и итальянки - прекрасная Анна Бонитатибус (любимица нашей публики) и мощная во всех смыслах Даниэла Барчеллона. Все они в последние пару сезонов приезжали в Москву.
Но самая звездная в этой когорте колоратурных меццо - Элина Гаранча. Сейчас ее судьбой занят такой "ястреб" оперного бизнеса, как Джеффри Вандервин. Тот самый, что уже раскрутил до галактических высот Анну Нетребко. Он прекрасно умеет продавать товар под названием "примадонна класса люкс". Все очень дорого и красиво. Звездные гонорары, крутые рекламные контракты и стадионные аншлаги, естественно, прилагаются.
Все певицы, приезжающие с концертами в Москву, будто взяли за правило брать с собой в качестве дирижеров своих супругов, если у них есть хоть малейшее основание к проявлению подобной семейственности. Элина Гаранча поступила точно так же. За пульт оркестра "Новая Россия" встал ее муж - англичанин по паспорту и чех по крови Карел Марк Шишон. Конечно, с одной стороны, оно так легче: можно рассчитывать на бережную мягкость аккомпанемента и способность ловить дыхание любимой. Но с другой - данное обстоятельство сразу придает выступлению интонацию домашнего музицирования, когда осознать и почувствовать истинный масштаб солистки крайне затруднительно.
К тому же, то ли просто от "стартового волнения", то ли от расстройства при виде партера, зияющего пустыми креслами (чего где-нибудь в Европе или Америке сегодня представить просто невозможно), выход примадонны оказался смазанным. Ничего парадного в ее облике не было. Никакого намека на ту агрессивную женщину-вамп, что смотрит с рекламных постеров и обложек дисков а-ля Шэрон Стоун в "Основном инстинкте". На сцене появилась застенчиво улыбающаяся девушка в предельно скромном синем платье, будто позаимствованном у одной из самых успешных героинь Элины - Золушки.
Первый номер программы - моцартовская концертная ария "Alma grande e nobil core" прозвучала невнятно. Знаменитая ария Секста "Parto, parto..." из моцартовского же "Милосердия Тита" продемонстрировала ту самую звезду, которую нельзя слушать без восхищения. Но тут же последовавшие каватина и кабалетта Ромео из "Капулетти и Монтекки" Беллини опять озадачили. И все ноты на месте, и голос беспримерно красив, но, кажется, этот Ромео еще сам не понял, любит ли он Джульетту. На этом, прямо сказать, не титанические усилия певицы в первом отделении были закончены.
Вторая половина вечера оказалась более насыщена как эмоциями, так и собственно пением, прежде всего за счет изрядной загрузки шлягерами из испанских сарсуэл. Выбор неожиданный, если не принимать за аргумент желание понравиться публике с наименьшими усилиями. Подобный ход был понятен и в том случае, если бы дуэт прибалтийской Златовласке составил какой-нибудь латиноамериканский мачо, типа аргентинца Хосе Кура. Вот тогда бы получился классный контраст огня и льда. А тут красное платье с блестками - и больше никакого "подогрева" технически безупречного вокала.
Ну, какое же меццо зал отпустит без "Кармен". Элина Гаранча выдала почти полный набор соло знаменитейшей героини Бизе-Мериме - Хабанера, Сегедилья и цыганская песня. И приятно удивила неожиданностью образа. Она не извергала густой тембр, будто раскаленную вулканическую лаву, как дежурно делают ее коллеги. Наоборот, брала мягкостью и хитростью легкого кокетства: взгляд метал молнии, а с губ не сходила лукаво-грустная улыбка.
Обязательная после "Кармен" овация плавно перетекла в "коктейль" из бисов. Один из них певица трогательно подарила мужу, а другой - шумную, вульгарную ламбаду "Tico-tico" - оркестр в ответ сыграл для нее. Остается только надеяться, что в следующий раз звезда будет готова удивить нас чем-то более интересным и соответствующим ее звездному статусу.
