Не шершавым языком
В ЦДХ открылась 8-я международная биеннале графического дизайна "Золотая пчела". По обыкновению, главное место на выставке занимают плакаты со всего мира - их здесь около тысячи.
Бесчисленные образцы графического дизайна настолько вживлены в облик современного города, что глазом рядового прохожего почти не вычленяются. Оценить масштаб этой "интервенции" легче от обратного - если представить на минуту, что из мегаполисов исчезли все билборды, вывески, логотипы, стикеры и флайеры. Перед мысленным взором останется урбанистическая пустыня. Потому не будет преувеличением сказать, что графические дизайнеры формируют визуальную среду цивилизации - пожалуй, не менее эффективно, чем телевидение. Другой вопрос, каково качество "картинки". Именно профессиональные достоинства с самого основания "Золотой пчелы" были в центре внимания жюри биеннале. Здесь реализуется простой принцип: нельзя победить стихию, но можно обозначать ориентиры. Разумеется, проблемой озабочены не только в Москве - биеннале графического дизайна проходят в Варшаве, Брно, Лахти, Форт-Коллинзе. Наши держатся на уровне.
В этом году у "Золотой пчелы" три номинации, две из которых специфически юбилейные. В разделе, посвященном 100-летию футуризма, состязаются те художники, для которых "первый авангард" служит едва ли не эталоном дизайнерского мышления. Визуальные воплощения "заумных" текстов вроде "дыр бул щир" и "бэоэби пелись губы" сопровождены несколькими инсталляциями в футуристическом духе. (К слову, в рамках биеннале в Российской государственной библиотеке пройдет выставка прижизненных изданий "футуристов и будущников" Бурлюка, Маяковского, Хлебникова, Крученых, Каменского). А по соседству отмечается юбилей другого рода - 300-летие гражданского шрифта в России. Когда-то для модернизации кириллицы потребовалось прямое указание Петра I, сегодня хватает добровольных новаторов. Многочисленные проекты начертания алфавита недвусмысленно намекают, что фантазии в этой области вряд ли должны ограничиваться типовыми возможностями персональных компьютеров.
Однако самый крупный раздел выставки по традиции составляют плакаты. Их здесь море - на самых разных языках и на любые темы. Хоть про угрозу терроризма, хоть про глобальное потепление, хоть касательно бедности в развивающихся странах. К той же номинации причислены и афиши выставок, спектаклей, фестивалей. Надо заметить, в такой тематической эклектике заложен немаловажный профессиональный аспект. Биеннале не берется что-либо проповедовать или бороться с социальными проблемами. Поэтому спекулировать на актуальности темы здесь не получится. Если, допустим, плакат против гонки вооружений проигрывает по дизайнерскому решению театральной афише, то пафос не поможет. И наоборот, планетарный замах не будет служить "отягчающим обстоятельством" - был бы сюжет воплощен удачно.
В экспозиции сразу заметно, что язык современного плаката не так уж и шершав. Остроумие здесь соревнуется с элегантностью, а парадокс - с лиризмом. Семисвечник, составленный из бананов, или перевернутая солдатская каска с подписью Make Food Not War не просто цепляют глаз, а расшевеливают воображение. Хотя, пожалуй, мечты о прямом воздействии жанра на широкие массы следует признать утопией прошлого века. Плакат оказывается всего лишь искусством, а это тоже немало.
