В Эдинбурге нашли другой глобус
8 августа в столице Шотландии открывается один из самых важных театральных форумов Европы. За представителей русского драматического театра на престижном форуме отдуваются выдающиеся дирижеры - Валерий Гергиев и Геннадий Рождественский.
Два знаменитых театральных фестиваля - Авиньонский и Эдинбургский - возникли практически одновременно - в 1947 году на волне культурного единения разобщенных страшной войной европейских стран, но пути их за последние десять лет решительно разошлись. Авиньон стал форпостом передовой театральной мысли. Эдинбург, который на протяжении 15 лет, возглавлял Брайан Макмастер, напротив, превратился в оплот театрального консерватизма. Авиньон открывал миру новые театральные имена и демонстрировал новые тенденции. Эдинбург делал ставку на степенное искусство добротных традиционалистов со стажем вроде Люка Бонди или любимца Макмастера Петера Штайна. В той же степени, в какой Макмастер был равнодушен к новейшим течениям в театральном искусстве, он был безразличен ко всему, что творилось в театре к востоку от Германии. Польша, Чехия, Венгрия, Болгария, не говоря уже об огромной России, словно были стерты с театральной карты директора Эдинбурга волшебным ластиком.
Не случайно главной приманкой шотландского форума за годы правления фестивального консерватора стала не основная программа, а знаменитый Фриндж. Тут Эдинбург по традиции давал сто очков вперед Авиньону: в отличие от офф-программы французского фестиваля, в которой за много лет не появилось ни одного сколько-нибудь интересного высказывания, на Фриндже из года в год удавалось, перебрав тысячи тонн театральной руды, сыскать что-то новое, свежее и необычное. Венцом эдинбургского консерватизма стала программа 2006 года, на две трети состоявшая из опер в концертном исполнении. Макмастер лишний раз дал понять любителям театра, что Великобритания - это остров, отделенный от всей остальной Европы Ла-Маншем. В 2007 году случилась долгожданная для многих смена руководства. Эдинбург возглавил австралийский композитор и продюсер Джонатан Миллс.
Нельзя сказать, что под водительством нового директора программа форума претерпела радикальные изменения, но некоторые сдвиги все же очевидны. Миллс явно ориентирован на то, чтобы показывать в Эдинбурге современный, а не позавчерашний европейский театр. Начать с того, что в рамках нынешнего фестиваля состоятся мировые премьеры нового спектакля Мэтью Боурна "Портрет Дориана Грея" и спектакля одного из самых важных артхаусных режиссеров Европы - Хайнера Геббельса - с характерным для него странноватым названием "Я пришел к дому, но не вошел в него". Только ради двух этих событий стоит съездить в этом году в Эдинбург. Правда, Боурна с его наверняка необычной версией романа Оскара Уайльда уже пригласил наш Чеховский фестиваль. Среди участников мирового уровня в нынешней программе следует также отметить знаменитую израильскую труппу Batsheva Dance Company с представлением Deca dance 2008, своеобразным коллажем из работ прежних лет.
Следуя европейской традиции, Миллс включил в программу-2008 спектакль на фарси, концерт грузинской духовной музыки, представление палестинского национального театра и постановку из Турции - традиционный этнографический гарнир европейских форумов. Он же, наверстывая упущенное прежним директором, пригласил в этом году двух выдающихся поляков среднего поколения - Гжегоша Яжину со спектаклем "Психоз 4.48" и Кшиштофа Варлиховского со спектаклем "Крум". Обе постановки давно стали европейскими хитами, объездили пол-Европы и успели побывать в Москве, но для пропахшего нафталином Эдинбургского форума это тоже безусловное достижение.
Лишь одно после смены директоров осталось в программе шотландского фестиваля неизменным. В нем по-прежнему нет русского театра. Правда, русское искусство представлено в традиционно обширной музыкальной части программы. В Эдинбурге покажут оперу Родиона Щедрина "Очарованный странник", дирижировать которой будет Валерий Гергиев. Но опера пройдет в концертном исполнении, и ясно, что тягловой силой в данном случае выступает харизматичный дирижер. Кроме Гергиева в программе Эдинбурга мы обнаруживаем имена Геннадия Рождественского и Дмитрия Хворостовского. Для консервативного Макмастера Россия, похоже, не существовала как географическое понятие (ведь у нас можно было сыскать немало образцов того добротного театрального традиционализма, который был так дорог его сердцу). Для Миллса, как и для многих фестивальных директоров Европы, она практически не существует как пространство эстетическое. По этнографическому ведомству мы в отличие от Грузии и Палестины не проходим, а театрального авангарда мирового класса, востребованного фестивалями, у нас почти нет. Конвертируемым на западном рынке является исключительно наше исполнительское искусство. То есть та область, в которой важны не столько инновации, сколько высокий профессионализм. Российские музыканты пришлись в Эдинбурге ко двору во времена Макмастера, но и Миллс не оставил их своим вниманием. Российский театр оказался не нужен ни тому, ни другому.
