Ударили величием
Валерий Гергиев уже по традиции лишает меломанов майских каникул. Московский Пасхальный фестиваль, проходивший в нынешнем году в седьмой раз, аккурат исчисляется от Пасхального воскресенья до Дня Победы. Хотите наслаждаться высоким искусством - забудьте про дачи и отпуска.
На этом форуме происходит очень много всего и сразу. Симфоническая программа, региональная (на сей раз почти два десятка городов дождались звезд, а в четырех побывал лично Гергиев), благотворительная и хоровая программы плюс звонильная неделя. В общей сложности - около сотни концертов. Успеть повсюду просто физически невозможно, поэтому публика не только мучается проблемой выбора, но и ходит в концертные залы каждый день, как на работу.
Мощный финальный аккорд нынешнего фестиваля был выдержан в ретростиле. Москва увидела два спектакля Мариинского театра - "Псковитянку" Римского-Корсакова и "Хованщину" Мусоргского, сработанные в середине прошлого века. Основное художественно-историческое достоинство здесь - декорации и костюмы Федора Федоровского. В этих постановках все по-честному, без измышлений и новомодных выкрутасов - великая Русь, разгульный народ, цари, иконы, свечи, топоры и лошади. С подобным снаряжением в начале ХХ столетия дягилевский поезд отправлялся на завоевание Парижа: чтобы французы, по выражению Сергея Павловича, "рехнулись от русского величия".
Но одной шикарной картинки для экстатического восторга теперешней столичной публики, избалованной высококлассными зрелищами, оказалось мало. "Псковитянка" не вызвала особого зрительского интереса, и треть кресел в зале пустовала, несмотря на то, что за дирижерским пультом стоял Валерий Гергиев. Маэстро сделал ставку на мариинскую молодежь. Ставка не стала выигрышной. Ирине Матаевой заглавная партия оказалась совсем не по ее сопрано: она требует большей драматической силы и тембральной окрашенности голоса. Да возлюбленный псковитянки Михаил Туча (Михаил Вишняк) выдал порядком фальши, а Иван Грозный в исполнении молодого баса Алексея Тановицкого и вовсе получился почти шаржированным персонажем - собрание актерских клише от Федора Шаляпина до Николая Черкасова из знаменитого фильма Эйзенштейна. Единственным исключением был опытный бас Геннадий Беззубенков (князь Юрий Токмаков), ярко и точно пропевавший свои воззвания к псковичам.
Абсолютной ценностью спектакля, в котором явно не хватает твердой режиссерской руки, мог стать оркестр под управлением Валерия Гергиева, как это чаще всего и случается. Но, видимо, по причине усталости (музыканты за несколько часов до представления вернулись из очередной поездки) дело ограничилось дежурным аккомпанементом. Посему оваций в тот вечер удостоилась только сценография 56-летней давности.
Совсем иным был результат на следующий день - когда показали "Хованщину", но уже с лучшими мариинскими солистами. Здесь особых комплиментов достойна Лариса Дядькова, заменившая Ольгу Бородину. Именно появления Бородиной в партии Марфы публика ожидала едва ли не более всех иных фестивальных событий. Но из-за болезни прима отменила сольный концерт в Париже и не приехала в Москву - ни на гала-концерт в честь дня рождения маэстро, ни на "Хованщину". Остается только надеяться, что мариинской публике сегодня повезет, и концерт, посвященный творческому 20-летию певицы, в рамках уже другого фестиваля - питерских "Звезд белых ночей" - все-таки состоится.
В Москве же на "Хованщине" первоначальный вздох разочарования к финалу сменился восхищением. Лариса Дядькова была хороша, хотя заменять суперзвезду - задача архисложная и неблагодарная. Очень впечатлили и Сергей Алексашкин (Иван Хованский), Алексей Стеблянко (Голицын), Евгений Никитин (Шакловитый), Константин Плужников (Подьячий), впрочем, как всегда, бравший зал острой характерностью образа, а не вокалом. Блистателен был Владимир Галузин (Андрей Хованский), составивший с Дядьковой впечатляющий финал оперы при классной поддержке гергиевского оркестра. Спектакль затянулся за полночь, но публика расходиться не торопилась, с удовольствием отбивая ладоши. Мариинский театр под занавес все-таки продемонстрировал свое фирменное качество.
Тем не менее крепнет впечатление, что Пасхальный фестиваль искусственно удлиняется, чтобы дотянуть от одного праздника до другого. По задумке красиво, однако содержание насыщается событиями, далеко не равными по масштабу худруку и гендиректору фестиваля Валерию Гергиеву. Наверное, умнее было бы проводить весь фестиваль, как и было первоначально задумано, в Пасхальную неделю, наполняя его программу исключительно артефактами экстра-класса. А День Победы с концертом мариинцев на Поклонной горе - это совсем иная, вполне претендующая на самостоятельность история. Учтите, что в следующем году Пасха приходится на 19 апреля, а в 2010-м - и вовсе на 4 апреля...
