"Кармен" без основного инстинкта
В настоящем оперном театре премьера должна заканчиваться или триумфом, или скандалом. Большому театру на премьере "Кармен" Бизе удалось последнее. Наверное, впервые за всю историю дирижер-постановщик демонстративно не появился на финальных поклонах. Демарш Юрия Темирканова - итог почти насильственного компромисса: постановочную команду во главе с английским режиссером Дэвидом Паунтни в соратники он не выбирал, а сработаться они не смогли.
"Кармен" должен был ставить знаменитый дирижер Марис Янсонс. Он-то и пригласил Дэвида Паунтни. Но что-то в отношениях театра и дирижера не срослось, и уже после того, как все контракты были подписаны, Янсонс, сославшись на рекомендации врачей меньше работать, свой контракт разорвал. А Паунтни остался. Выручить ситуацию долго уговаривали ставшего к тому моменту главным приглашенным дирижером Большого Юрия Темирканова. Уговорили. Но весь репетиционный период в театре опасались, что маэстро дело до премьеры не доведет. Так что предчувствие скандала вокруг этого спектакля витало давно.
Впрочем, скандал для "Кармен" - вещь привычная. Мировая премьера в 1875 году на сцене парижской Opera Comique завершилась грандиозной бучей. Тогда, правда, публику более всего шокировал сам сюжет, заимствованный из новеллы Мериме. Что впоследствии не помешало этой опере стать самой популярной в мире. И Большому театру аншлаги гарантированы в любом случае. Хотя часто баловать народ новоявленной "Кармен" театр не планирует. После премьерной серии в апреле спектакль покажут лишь в ноябре.
Как ни странно, Дэвид Паунтни поставил в Москве скучный, позорно заурядный спектакль, впихнув туда все возможные шаблоны, гэги и трюки. Сцену наводнили путаны, манекенщицы, скалолазки, танцовщицы кабаре, полицейские и ковбои. Поначалу в сценографии Роберта Иннес-Хопкинса и костюмах (художник - Мари-Жан Лекка) угадываются элементы итальянского неореализма. Но они быстро и бесследно исчезают. Тезисы, которые знаменитый режиссер формулировал перед премьерой - в частности, в интервью "Известиям", - о разрушительной природе свободы и о том, что в "Кармен" любви нет, а есть только секс, так и остаются теорией. К моменту трагической развязки все происходящее превращается в провинциальный мюзикл с безудержными танцульками.
Юрий Темирканов ведет музыкальную линию спектакля, нарочито не замечая того, что творится на сцене. Оркестр звучит сбалансированно, местами очень красиво, но уж слишком бесстрастно. И самая большая неприятность - без всякого намека на взаимопонимание с певцами. Как будто дирижер и солисты намеренно не слушают друг друга.
Солистов снабдили микрофонами, так что слышно их было всех, но создать мало-мальски запоминающиеся образы это не помогло. В основном все фигуры вышли потешными. Квартет контрабандистов (Оксана Горчаковская, Екатерина Головлева, Максим Пастер и Николай Казанский) - это то ли ковбои, то ли рокеры со своими "ночными бабочками". Самый комичный образ достался Эскамильо (Александр Виноградов), который выходит в прикиде Элвиса Пресли. Выглядит он крайне неестественно и поет свои знаменитые Куплеты очень натужно. Лишь трогательная Екатерина Щербаченко в роли Микаэлы радует глаз (но не слух).
Американский тенор с невыразительным голосом - Жерар Пауэрс, приглашенный на роль Хозе, остался для зала загадкой. Ради чего его стоило выписывать из-за океана? Его герой, с явно неустойчивой психикой и склонностью к насилию - свою Кармен он перманентно таскает за волосы, а перед тем как убить, со звериной яростью прикладывает лицом о землю, не вызывает ни малейшей симпатии.
Звездой премьеры стала болгарка Надя Крастева, несмотря на то что свою Кармен она отыгрывала по хорошо известным трафаретам (опять-таки спасибо режиссеру). Она хороша собой, движения раскованны, голос красив. Но Хабанера, Сегидилья, сцена гадания - все, что есть ценного и знаменитого у ее героини, прозвучало слишком просто, без внутренней чувственности.
Единственный по-настоящему эмоциональный поступок за весь спектакль - невыход Юрия Темирканова на поклоны. Для "Кармен" этого маловато.
