"Мужчинам не дано понять..."
Известный берлинский галерист Фолькер Диль открыл в Москве новое выставочное пространство. Первым событием в Diehl + Gallery One стала выставка Like Truth американской художницы Дженни Хольцер.
Современное искусство из-за границы привозят сегодня многие - в надежде, что модные тренды окажут в России магическое действие на умы и кошельки. Не сказать, чтобы дело это приносило мгновенный успех и сумасшедшие прибыли (устроители гастролей привычно жалуются на косность нашей публики), но культуртрегерские инициативы только множатся. Свою лепту решил внести и представитель немецкого арт-бизнеса.
Когда-то в этом доме на Смоленской набережной размещался Московский художественный салон-выставка № 1, где у граждан принимали на комиссию антиквариат и прочие произведения искусства. Случались здесь и выставки, но с середины 90-х очаг культуры угас. Отныне здесь значится еще одно иноязычное название. Московский филиал берлинской галереи обещает регулярно устраивать показы современного искусства, причем не только западного. Например, следующая экспозиция под названием "Гласность / Перестройка" вернет время на два десятилетия назад и напомнит о героях соц-арта. Такого рода ретрорепертуар сегодня вполне востребован.
Однако начали все же с заокеанской звезды. Хотя в сфере современного искусства понятие звездности не тождественно моментальному узнаванию и всемерному обожанию со стороны широких зрительских масс. Здесь слава почти всегда требует оговорки "в определенных кругах". Так вот, в определенных международных кругах работы Дженни Хольцер котируются еще с конца 70-х годов. Тогда художница обратила на себя внимание псевдорекламными объявлениями, которые она расклеивала по Нью-Йорку. Десятки анонимных сентенций вроде "Любой излишек аморален" или "Мужчинам не дано понять, каково быть матерью" брали за живое своей тривиальностью в сочетании с полной неуместностью в городской среде. Эти "Трюизмы" и "Воспламеняющие очерки" Хольцер впоследствии перевела из бумажного формата в электронный, использовав технологию бегущей строки. Концептуалистские "шалости" обрели внушительный хайтековский вид. Скажем, главный экспонат московской выставки - 5-метровая инсталляция "Монумент" - состоит из 22 полукруглых полос, по которым бегут разноцветные буквы. Тексты, правда, с годами не изменились - это все те же трюизмы. Читать их теперь сложнее: англоязычные афоризмы проносятся перед взором стремительными пульсирующими блоками.
Гораздо легче воспринимается серия неподвижных картин, но там ничего не написано. Вернее, было что-то когда-то написано, только знать нам этого не положено. За основу цикла взяты реальные документы, вымаранные цензорами. Перлюстрированные документы напоминают композиции в духе Казимира Малевича. В релизе сказано, что выставка намеренно перекликается с былым русским искусством - дескать, даже упомянутый "Монумент" навеян татлинской "Башней Третьего интернационала".
