Сон о баррикадах
Из экспозиций "Фотобиеннале-2008", открывшихся за последние дни, особый интерес вызвали две - почти противоположные по смыслу, но смыкающиеся где-то в глубинах сознания.
Пожалуй, не отыскать более разных задач, чем те, что решают фоторепортер и студийный фотограф. С одной стороны - охота за сюжетами в гуще событий, моментальная реакция на изменение обстановки, с другой - творческие и технические эксперименты, концептуальные придумки, философская подоплека. Между выставками "Взгляд на баррикады - май 1968" и "По ту сторону серебра. Семья Томмазоли - фотографы с 1906 года" существует, однако, не только жанровая, но и хронологическая пропасть. Молодой в ту пору турецкий журналист Гёксин Сипахиоглу снимал репортаж о студенческой революции в Париже на протяжении примерно полутора месяцев, ухватив завязку, кульминацию и финал. А в случае с семейным архивом трех поколений итальянских фотографов Томмазоли можно говорить о целом столетии профессиональных занятий и эстетических поисков. Так что если бы эти выставки оказались по соседству, они бы никакой родственной связи, даже самой дальней, наверняка не обнаружили. А вот на удалении, существующем между Центром современного искусства "Винзавод" и Галереей Зураба Церетели (где две эти экспозиции соответственно расположились), парадоксальная перекличка как раз и возникает.
В обоих случаях можно говорить об остранении - том приеме, который культура ХХ века брала на вооружение с особой охотой. У семейства веронских фотографов работа в этом направлении шла еще со времен, когда основатель династии Сильвио Томмазоли проникся идеями футуризма и формировал под их влиянием собственную эстетику. Его сыновья Филиппо и Фаусто продолжали искать такие ракурсы и взгляды на реальность, чтобы привычный мир становился загадочнее и беспокойнее (на подмогу им приходили уже не футуристические, а сюрреалистические законы). А Сирио Томмазоли, внук прославленного деда, экспериментировал вместе с женой Алессандрой, используя коллажирование и концептуальные установки. Любопытно, что проект "По ту сторону серебра" намеренно соединяет и почти перемешивает опусы трех поколений, ставя целью проследить именно эффект остранения в разных его вариациях.
Однако то, что десятками лет взращивалось в лабораторных условиях, могло возникать и само собой, почти спонтанно. Разве не странны и не сюрреалистичны баррикады в Латинском квартале? Разве не вызывают ощущения сна наяву схватки студентов с жандармами на фоне парижских достопримечательностей, обычно украшавших туристические проспекты? За сорок лет, прошедших с майских и июньских событий 1968-го, многократно были обсуждены и трактованы их уроки, но сами визуальные подробности до сих пор остаются почти невообразимыми. Едва ли Гёксин Сипахиоглу, кидавшийся с фотокамерой в самое пекло и карауливший ситуацию даже в минуты затишья, задумывался об эстетике своих кадров. Но получалось так: чем экстремальнее обстановка, тем более наполнена символическими значениями ее фотодокументация. Выходит, жизнь может становиться неузнаваемой двумя способами: путем аналитического пересочинения повседневных сценариев или же путем взрыва самой жизни. Где-то здесь и смыкается искусство с реальностью.
