Страна больших женщин

Обитатели мегаполисов не прочь повздыхать о спокойной жизни где-нибудь в провинции, но едва ли всерьез. Абсолютная гармония, пожалуй, нигде не достижима — и все-таки бывает особая, нестоличная медитативность. Ее и фиксируют авторы выставки "Далеко от Москвы", открывшейся в галерее "Ковчег".

Художественная реальность не репортаж, так что нет смысла искать подробности быта или социальные подоплеки в лирических пейзажах. Однако и упрекать эти работы в идеализации провинции было бы опрометчиво. В конце концов, подлинные пейзане времен Венецианова и Милле тоже отличались от своих живописных воплощений, что не мешает нам с восторгом смотреть на музейные полотна. Чтобы получилось достоверно в целом, вовсе не обязательно собирать "молекулы правды" и комбинировать их в лабораторной пробирке. Бывает еще интуиция, художественное чутье. Все шестеро авторов ковчеговской экспозиции наделены этим качеством, хотя и каждый по-своему.

Жанровые сценки в исполнении Екатерины Григорьевой могут показаться почти кукольными — и все же очевиден не игрушечный масштаб этой живописи. Стоит почувствовать, до какой внутренней монументальности дотягивают героини холстов (чаще всего это объемистые тетки в аляповатых нарядах, чьими прототипами наполнены наши города и веси). Тут не вспомнишь про сочувствие "маленькому человеку", тем более не заподозришь даже намека на издевательство. Провинциальные дамы соразмерны окружающему миру, сказать точнее — они служат носительницами его фундаментальных ценностей. Удивительный и редкий взгляд, мало свойственный отечественной интеллигенции. А вот в акварелях Владимира Кортовича, напротив, люди практически не встречаются — здесь царство девственной природы. Похоже на романтический домысел, но стоит выбраться, допустим, в окрестности Ферапонтова или еще куда на Вологодчину — и не окажется ничего реалистичнее. Свои медитативные ритмы братья Валерий и Александр Бабины находят на Урале, откуда сами родом. Пастели Сергея Жаворонкова тоже не выглядят слишком населенными, вдобавок они еще и предельно камерны — тут пейзаж выглядит почти натюрмортом. А Сергей Медведев все увиденное старается привести к изобразительному знаку. Еще пара шагов — и проглянет абстракция, но этой пары шагов автор делать не склонен.

Зритель, настроенный не в меру патриотично, мог бы даже посетовать: а где здесь Расея-матушка, где ее горести и праздники? Почему-то у нас давным-давно прижился этот эмоциональный канон: если о провинции, то обязательно взахлеб и нараспев одновременно. Или еще с содроганием по поводу тамошних кошмаров. Экспозиция же "Далеко от Москвы" любопытна в первую очередь эстетством — в хорошем смысле слова. Свою нескрываемую любовь к нестоличной жизни художники облекают в изощренные и прочные формы. Эти формы ощутимо европейского образца, а вот первообразы и исходные мотивы — столь же ощутимо местные. Из подобного скрещивания много чего толкового рождалось в нашей культуре.