Начали с "Честью"
При огромной концентрации VIP-публики, какой уже давно не знала у нас ни одна оперная премьера, петербургский Михайловский театр показал в Москве свою новую работу - "Сельскую честь" Масканьи. Спектакль прошел в рамках "Черешневого леса". Фестиваль, умеющий в верных пропорциях смешивать бизнес, гламур и искусство, ради такого события на один день возродился в феврале, не дожидаясь своего обычного майского сезона.
За последние полгода Михайловский театр пережил полный ребрендинг - после того как туда пришел директорствовать известный петербургский бизнесмен-миллиардер Владимир Кехман. Начали с ремонта, в который директор вложил собственные деньги, а потом взялись и за репертуар, а вместе с ним и за реализацию новой имиджевой политики. Вспомнили, что прежде театр, которому в этом году исполняется 175 лет, был Михайловским, и отменили название "Театр оперы и балета имени Мусоргского". Тем более что под этим советским именем наплыва меломанов коллектив не знал... Руководить балетной труппой новый директор позвал знаменитого танцовщика Фаруха Рузиматова, а оперной - легендарную Елену Образцову. Образцова начала с "Сельской чести".
Эту постановку сработала еще в 1996 году для фестиваля в Равенне знатная команда: к Лилиане Кавани, режиссеру знаменитого фильма "Ночной портье", присоединился сценограф Данте Ферретти, бывший художником почти всех фильмов Пазолини и последних работ Феллини. Костюмы придумала Габриэлла Пескуччи, одевавшая "Эпоху невинности" Скорсезе, за что получила "Оскара", а также фильмы Пазолини, Висконти и Феллини и даже церемонию открытия Олимпиады в Турине. Дирижировал итальянской премьерой великий Риккардо Мути, партию Сантуццы пела выдающаяся меццо-сопрано Вальтрауд Майер, а Туридду - знаменитый Хосе Кура.
К сожалению, в создании петербургской версии сеньора Кавани участия не принимала. Официальных версий ее НЕприезда было две. Первая - грипп и запрет врачей на путешествия в северные страны. Вторая - очень напряженный и ответственный период озвучания новой картины (сегодня Кавани трудится над документальной лентой об Эйнштейне). Так или иначе, но переносом постановки занималась итальянка Марина Бьянки, для которой подобная деятельность по всему миру - дело привычное. Например, три года назад она "реанимировала" на сцене Большого театра "Фальстафа" Стреллера, сделанного когда-то для миланского La Scala. И "Сельскую честь" она перенесла на питерскую сцену, максимально точно придерживаясь оригинала.
"Сельской честью" (1888) Масканьи положил начало веризму. Это когда реальная жизненная ситуация становится основой для произведения искусства. Так, сюжет новеллы Джованни Верги, положенный в основу либретто, - это просто несколько строк из провинциальной криминальной хроники. Деревенский плейбой бросил обесчещенную им девушку и крутит любовь с замужней. Отвергнутая доносит об этом мужу разлучницы. А тот взял да и зарезал любовника своей жены в день Пасхи...
Главные партии пели специально приглашенные Татьяна Анисимова - солистка Национальной оперы Украины и Олег Кулько - солист Большого театра. И сделали это хорошо. Пусть не без оговорок в плане музыкальной точности, но очень искренно и темпераментно. Чувствуется, что Елена Образцова заразила всех участников спектакля своей вулканической страстностью. Ведь ее Сантуцца в фильме Франко Дзеффирелли - едва ли не эталон. Не меньше драйва было и в оркестре, которым руководил молодой итальянец Даниэле Рустиони. Он теперь отвечает за весь итальянский репертуар в Михайловском театре. И когда музыканты, прежде всего медные духовые, научатся играть не только очень громко, но и тихо, в театре появится стилистически идеальный оркестр. Нежные "пейзажные" интермеццо уже сегодня удались на все сто, а вот мощные драматические кульминации пока пропадали в грохоте.
В финале публика устроила абсолютно заслуженную пятнадцатиминутную овацию. После чего артисты и приглашенные гости отправились на изысканный прием с обильной средиземноморской кухней и маленьким джем-сейшеном - в честь визита Михайловского театра в Москву и 40-летия Владимира Кехмана, аккурат совпавшего с днем московского показа "Сельской чести". Впрочем, так как эту дату отмечать не принято, юбилейную тему никто особо и не педалировал. Лишь Елена Образцова спела юбиляру "Happy birthday!" и подарила старинную дирижерскую палочку, чтобы сподручнее было руководить театром. В основном все с восторгом обсуждали прекрасное перерождение коллектива, который еще недавно казался безнадежно больным. Что, бесспорно, было лучшим подарком виновнику торжества.
