Актриса Марина Неелова: "Я пытаюсь как можно дальше отойти от себя"
Актриса Марина Неелова: "Я пытаюсь как можно дальше отойти от себя"
2017-05-14T13:49:31+03:00
2005-11-11T17:39:00+03:00
Партийный переулок, д. 1, к. 57, с. 3
115093
Москва, Россия
info@iz.ru
- Зритель жесток. С одной стороны, он тебя хочет видеть в разных качествах, с другой - очень редко способен принять тебя в новом облике, отличном от того, который уже полюбил. Таким образом зритель, может быть, невольно подталкивает актера к тиражированию уже использованного. Очень трудно убедить зрителя, что ты имеешь право на свободу. Сейчас я понимаю, что наши педагоги были правы, когда говорили, что студенчество - самая счастливая пора нашей жизни
0
Марина Неелова убедила польских зрителей, что хорошая актриса может сыграть и Акакия Акакиевича (фото Алексей Захаркин)
Марина Неелова, более десяти лет не дававшая интервью прессе, во время варшавских гастролей со спектаклями Валерия Фокина "Шинель" и "Двойник" встретилась со специальным корреспондентом "Известий" Артуром Соломоновым. Мы публикуем фрагмент этой беседы - полностью интервью читайте в ближайших номерах "Известий" .
известия: Создание спектакля - не только сотрудничество режиссера с актером, но и конфликт между ними. Репетиции такого сложного спектакля, как "Шинель", не могли проходить бесконфликтно.
Марина Неелова: Мы непривычно долго работали над этим коротким спектаклем, обсуждая каждый нюанс. Конфликт, даже если он существует, не позитивен, если актер и режиссер не приходят к чему-то общему. В таком случае ты не достигаешь ни собственных целей, ни тех результатов, которых от тебя требует режиссер. Таких конфликтов у нас не было.
известия: В роли Башмачкина вы совершенно не похожи сами на себя, и, несомненно, такой и была ваша цель. Каким будет следующий шаг на этом пути?
Неелова: Я этого точно знать не могу. Но то, что вы сказали о возможности оставаться для себя неожиданной, всегда меня завораживало. Когда ты начинаешь повторять уже пройденное, тиражировать уже найденное - это обычная тавтология. Я пытаюсь как можно дальше отойти от себя.
известия: А ваше желание быть всегда иной не противоречит зрительским ожиданиям?
Неелова: Безусловно! Зритель жесток. С одной стороны, он тебя хочет видеть в разных качествах, с другой - очень редко способен принять тебя в новом облике, отличном от того, который уже полюбил. Таким образом зритель, может быть, невольно подталкивает актера к тиражированию уже использованного. Очень трудно убедить зрителя, что ты имеешь право на свободу. Сейчас я понимаю, что наши педагоги были правы, когда говорили, что студенчество - самая счастливая пора нашей жизни. Правда, так говорили и в школе, о которой я вспоминаю с ужасом. Но институт был действительно самым счастливым временем, потому что оно было прекрасно-безответственно. Ты имел право на ошибки, на пробы, на провалы, потому что только начинал. Потом ты на ошибки имеешь все меньше и меньше прав. Эта ответственность ужасно мешает.
Башмачкин и Голядкин в Польше
Выступать русским актерам в Польше сегодня непросто: настолько накалены политические страсти между нашими странами. Перед началом гастролей в Варшаве спектаклей Валерия Фокина поползли слухи, что выступление одного известного российского музыкального коллектива якобы было сорвано: больше сотни зрителей встали и с шумом покинули зал. Российские актеры волновались, что их ждет нечто подобное.
Но демаршей не было: польский зритель стоя устраивал долгие овации. "Шинель" и "Двойник" задумывались Фокиным как один двухчастный спектакль. "Двойник" Достоевского, как и положено, вышел из "Шинели" Гоголя: спектакли объединяет тема поглощения огромным, холодным Петербургом "маленького человека". Столица Российской империи становится "героем" двух спектаклей. Петербург в дилогии Фокина растаптывает Башмачкина, сыгранного Мариной Нееловой. Петербург - в резких окриках Его Превосходительства, от которых Башмачкин сжимается в комочек. В том, как нелепо звучит его фраза: "Я брат ваш". Петербург поглощает и Голядкина (Виктор Гвоздицкий) в "Двойнике": воинство чиновников уничтожает его, голос начальника заставляет трепетать, и он, спускаясь по лестнице, с каждым шагом словно становится меньше ростом, обращаясь в "ветошку". Город, в котором существуют герои Нееловой и Гвоздицкого, незыблем, а с другой стороны, словно соткан из шорохов, бликов, теней и отражений. Как писал Достоевский в "Петербургских сновидениях", кажется, Петербург может испариться вместе с дворцами и ночлежками, со всеми своими обитателями.
Артур Соломонов, Варшава<?xml:namespace prefix = o />
Режиссер Анджей Вайда: "Не надо думать, что у актеров есть пол"
В Варшаве спектакль "Шинель", где Марина Неелова играла Акакия Акакиевича, посетил великий польский режиссер Анджей Вайда, который поделился своими впечатлениями с корреспондентом "Известий" Артуром Соломоновым.
Вы видели, как реагировали польские зрители? Овации звучали не только потому, что "Шинель" - спектакль замечательный, а актриса играет великолепно. Я думаю, что поляки, которые находились в этом зале, хотели показать, каковы наши подлинные чувства к россиянам. Это очень важно в столь сложный политический момент. Самый верный путь к сближению стран - через культуру. Он гораздо действенней, чем любые политические комбинации, любые переговоры дипломатов. Мы должны делать все возможное, чтобы таких событий, какое произошло сегодня, было как можно больше. И главное - чтобы культурный обмен был искренним, независимым от установок политиков. Ведь в самые непростые времена, когда отношения между нашими странами на политическом уровне были плохи, русская литература пользовалась наивысшим признанием у польского народа. Я уверен, что пиетет перед русской литературой, русским искусством остался у поляков неизменным.
В самое трудное время, когда ваша страна была под гнетом тоталитаризма, когда Польша стала социалистической, я поехал в Москву и нашел там друзей. В России были люди, которым нравились мои фильмы. И я любил их фильмы, их актерские работы. Время было страшное, но мы, русские и польские художники, были друзьями. Это прекрасная идея - предложить актрисе Марине Нееловой сыграть Башмачкина! Я тоже когда-то в Кракове поставил спектакль, в котором Гамлета играла женщина. Не нужно заблуждаться, полагая, будто у актера есть пол. Он актер! Я считаю, что в роли Гамлета много черт, которые мужчина не в состоянии передать. Актриса играла мужчину с женским характером. Поэтому в "Шинели" господина Фокина этот ход - женщина, которая играет мужскую роль, - абсолютно оправдан. Башмачкин и должен быть таким - нечто, застывшее между мужчиной и женщиной, а может быть, и вовсе лишенное пола. Я видел Марину Неелову в очень многих спектаклях "Современника", и везде она играет хорошо. Но то, что она делает в "Шинели", - совершенно невероятно!
Я в восторге от того, что сегодня увидел. Потому что это настоящий театр, который не имитирует действительность, а словно явяется ее частью. Он не пытается быть похожим на жизнь, а является иной реальностью, имеющей право на существование. Сейчас так много спектаклей, где реальность имитируется, что появление таких постановок, как "Шинель", - очень большое событие.
известия: Создание спектакля - не только сотрудничество режиссера с актером, но и конфликт между ними. Репетиции такого сложного спектакля, как "Шинель", не могли проходить бесконфликтно.
Марина Неелова: Мы непривычно долго работали над этим коротким спектаклем, обсуждая каждый нюанс. Конфликт, даже если он существует, не позитивен, если актер и режиссер не приходят к чему-то общему. В таком случае ты не достигаешь ни собственных целей, ни тех результатов, которых от тебя требует режиссер. Таких конфликтов у нас не было.
известия: В роли Башмачкина вы совершенно не похожи сами на себя, и, несомненно, такой и была ваша цель. Каким будет следующий шаг на этом пути?
Неелова: Я этого точно знать не могу. Но то, что вы сказали о возможности оставаться для себя неожиданной, всегда меня завораживало. Когда ты начинаешь повторять уже пройденное, тиражировать уже найденное - это обычная тавтология. Я пытаюсь как можно дальше отойти от себя.
известия: А ваше желание быть всегда иной не противоречит зрительским ожиданиям?
Неелова: Безусловно! Зритель жесток. С одной стороны, он тебя хочет видеть в разных качествах, с другой - очень редко способен принять тебя в новом облике, отличном от того, который уже полюбил. Таким образом зритель, может быть, невольно подталкивает актера к тиражированию уже использованного. Очень трудно убедить зрителя, что ты имеешь право на свободу. Сейчас я понимаю, что наши педагоги были правы, когда говорили, что студенчество - самая счастливая пора нашей жизни. Правда, так говорили и в школе, о которой я вспоминаю с ужасом. Но институт был действительно самым счастливым временем, потому что оно было прекрасно-безответственно. Ты имел право на ошибки, на пробы, на провалы, потому что только начинал. Потом ты на ошибки имеешь все меньше и меньше прав. Эта ответственность ужасно мешает.
Башмачкин и Голядкин в Польше
Выступать русским актерам в Польше сегодня непросто: настолько накалены политические страсти между нашими странами. Перед началом гастролей в Варшаве спектаклей Валерия Фокина поползли слухи, что выступление одного известного российского музыкального коллектива якобы было сорвано: больше сотни зрителей встали и с шумом покинули зал. Российские актеры волновались, что их ждет нечто подобное.
Но демаршей не было: польский зритель стоя устраивал долгие овации. "Шинель" и "Двойник" задумывались Фокиным как один двухчастный спектакль. "Двойник" Достоевского, как и положено, вышел из "Шинели" Гоголя: спектакли объединяет тема поглощения огромным, холодным Петербургом "маленького человека". Столица Российской империи становится "героем" двух спектаклей. Петербург в дилогии Фокина растаптывает Башмачкина, сыгранного Мариной Нееловой. Петербург - в резких окриках Его Превосходительства, от которых Башмачкин сжимается в комочек. В том, как нелепо звучит его фраза: "Я брат ваш". Петербург поглощает и Голядкина (Виктор Гвоздицкий) в "Двойнике": воинство чиновников уничтожает его, голос начальника заставляет трепетать, и он, спускаясь по лестнице, с каждым шагом словно становится меньше ростом, обращаясь в "ветошку". Город, в котором существуют герои Нееловой и Гвоздицкого, незыблем, а с другой стороны, словно соткан из шорохов, бликов, теней и отражений. Как писал Достоевский в "Петербургских сновидениях", кажется, Петербург может испариться вместе с дворцами и ночлежками, со всеми своими обитателями.
Артур Соломонов, Варшава<?xml:namespace prefix = o />
Режиссер Анджей Вайда: "Не надо думать, что у актеров есть пол"
В Варшаве спектакль "Шинель", где Марина Неелова играла Акакия Акакиевича, посетил великий польский режиссер Анджей Вайда, который поделился своими впечатлениями с корреспондентом "Известий" Артуром Соломоновым.
Вы видели, как реагировали польские зрители? Овации звучали не только потому, что "Шинель" - спектакль замечательный, а актриса играет великолепно. Я думаю, что поляки, которые находились в этом зале, хотели показать, каковы наши подлинные чувства к россиянам. Это очень важно в столь сложный политический момент. Самый верный путь к сближению стран - через культуру. Он гораздо действенней, чем любые политические комбинации, любые переговоры дипломатов. Мы должны делать все возможное, чтобы таких событий, какое произошло сегодня, было как можно больше. И главное - чтобы культурный обмен был искренним, независимым от установок политиков. Ведь в самые непростые времена, когда отношения между нашими странами на политическом уровне были плохи, русская литература пользовалась наивысшим признанием у польского народа. Я уверен, что пиетет перед русской литературой, русским искусством остался у поляков неизменным.
В самое трудное время, когда ваша страна была под гнетом тоталитаризма, когда Польша стала социалистической, я поехал в Москву и нашел там друзей. В России были люди, которым нравились мои фильмы. И я любил их фильмы, их актерские работы. Время было страшное, но мы, русские и польские художники, были друзьями. Это прекрасная идея - предложить актрисе Марине Нееловой сыграть Башмачкина! Я тоже когда-то в Кракове поставил спектакль, в котором Гамлета играла женщина. Не нужно заблуждаться, полагая, будто у актера есть пол. Он актер! Я считаю, что в роли Гамлета много черт, которые мужчина не в состоянии передать. Актриса играла мужчину с женским характером. Поэтому в "Шинели" господина Фокина этот ход - женщина, которая играет мужскую роль, - абсолютно оправдан. Башмачкин и должен быть таким - нечто, застывшее между мужчиной и женщиной, а может быть, и вовсе лишенное пола. Я видел Марину Неелову в очень многих спектаклях "Современника", и везде она играет хорошо. Но то, что она делает в "Шинели", - совершенно невероятно!
Я в восторге от того, что сегодня увидел. Потому что это настоящий театр, который не имитирует действительность, а словно явяется ее частью. Он не пытается быть похожим на жизнь, а является иной реальностью, имеющей право на существование. Сейчас так много спектаклей, где реальность имитируется, что появление таких постановок, как "Шинель", - очень большое событие.
Читайте также
Комментарии
Поделиться:
Прямой эфир
