Ищите мужа в Табакерке

В театре под руководством Олега Табакова - прощальная премьера. Спектаклем "Идеальный муж" закрывается московский театральный сезон. Поставил пьесу Андрей Житинкин, главную роль исполнила Татьяна Догилева.

Вот, казалось, все уже и забыли о Житинкине. Отшумели премьеры, которые пытались окрестить скандальными, осталась позади шумиха с увольнением Житинкина из Театра на Малой Бронной. И наступила пауза в творческой жизни режиссера: его можно было встретить почти на всех премьерах, которые он посещал прилежно, как театровед. Правда, пауза была сдобрена выпуском книги "Плейбой московской сцены", гимном любви к себе. Всем, кто интересуется проблемами нарциссизма и аутоэротизма, следует прочесть это творение.

И вдруг Олег Табаков, в театрах которого находят приют и авангардисты, и консерваторы, приглашает "плейбоя московской сцены" для постановки салонной комедии Оскара Уайльда. Способности этого режиссера заточены как раз для создания таких спектаклей: легких, не перегруженных смыслами и страдающими героями. В конце концов это намного лучше, чем неумелые психодрамы или скучные спектакли, авторы которых беспрестанно клянутся именем Станиславского. У Житинкина был и такой перекос, когда он ставил, например, "Лулу" на Малой Бронной: сотворил что-то вроде мексиканского сериала с элементами клинической истерии и психопатии. Но опыты по скрещению ежа с ужом остались позади.

В "Идеальном муже" есть такая фраза: "Естественность - самая трудная поза". Эту самую позу Житинкин наконец принял.

Сцена усеяна зонтами снизу доверху, падают капли - это вечный лондонский дождь. На улице пасмурно, а вот в светских салонах, где и происходит действие, всегда светло, все в белом, перебрасываются парадоксами, острят, изящно друг друга ненавидят, плетут изысканные интриги. Два аквариума с рыбками, восемь русских актеров, которые, к счастью, не пытаются изобразить английских леди и джентльменов. И к нашему современному бомонду эти персонажи тоже отношения не имеют. Их абстрактность только на руку спектаклю. Зритель не ищет соответствий, а просто получает удовольствие.

Татьяна Догилева играет восхитительную змею (она же львица светская). Из двух-трех приемов (больше и не надо) возникает образ порочной, изломанной, обезоруживающе эгоистичной особы - миссис Чивли. Все смыслы, которые при желании можно было вытянуть из этой комедии - власть прошлого, стремление любить не человека, а тобой сконструированный образ, - лишь слегка намечены. Режиссер не настаивает: хочешь - подумай на эту тему, дорогой зритель, но лучше посмотри, как изящно Татьяна Догилева ощипывает красную розу или какой на сцене стоит столик позолоченный. Конечно, спектакль Житинкина - пустяк. Вопрос лишь в том, где поставить ударение: "пустяк, но милый", или "милый, но все же пустяк". Мне ближе первое.