Всем дали по "Маске"
Всем дали по "Маске"
2017-05-14T22:59:55+03:00
2004-04-13T21:41:00+04:00
Партийный переулок, д. 1, к. 57, с. 3
115093
Москва, Россия
info@iz.ru
На "Золотой маске" было два абсолютных хита - спектакль "Дядя Ваня" Льва Додина (МДТ - Театр Европы") и "Двойное непостоянство" Дмитрия Чернякова (театр "Глобус", Новосибирск). В том, что они получат по "Маске", каждый по своей - за лучшую режиссуру и лучший спектакль малой формы, - можно было не сомневаться. Вообще, в этом году увидеть на "Маске" откровенно неинтересных спектаклей не довелось. Очевидно было, что "Вишневый сад" Някрошюса, равновеликий, скажем, "Дяде Ване", без премии тоже остаться не мог и получил приз критиков и журналистов. Можно поверить членам жюри, которые уверяют, что выбирать в этом году было сложно. "Золотой маске" в период юбилея повезло, год выдался урожайный. Понятно, что актеров много, а "Маска" - одна, но как раз в столь успешный год и встает вопрос о том, насколько необходимо в конце фестиваля назначать лучших и главных в этом сезоне. Хотя об этом уже сто раз говорено, и никто не станет лишать нас интриги, а номинантов - нервного ожидания
0
"Кислород" дороже "золота"
На "Золотой маске" было два абсолютных хита - спектакль "Дядя Ваня" Льва Додина (МДТ - Театр Европы") и "Двойное непостоянство" Дмитрия Чернякова (театр "Глобус", Новосибирск). В том, что они получат по "Маске", каждый по своей - за лучшую режиссуру и лучший спектакль малой формы, - можно было не сомневаться. Вообще, в этом году увидеть на "Маске" откровенно неинтересных спектаклей не довелось. Очевидно было, что "Вишневый сад" Някрошюса, равновеликий, скажем, "Дяде Ване", без премии тоже остаться не мог и получил приз критиков и журналистов.
Можно поверить членам жюри, которые уверяют, что выбирать в этом году было сложно. "Золотой маске" в период юбилея повезло, год выдался урожайный. То, что приз за лучшую женскую роль получила Чулпан Хаматова - она сыграла в спектакле "Мамапапасынсобака" (постановка Нины Чусовой, театр "Современник") ушастого мальчишку, - вполне справедливо. Но, например, Ксения Раппопорт в роли Елены Андреевны играла на столь же высоком уровне. С мужскими ролями еще сложнее - конечно, Сергей Курышев, получивший приз за лучшую мужскую роль, сыграл замечательно, а Лопахин Евгения Миронова, выходит, "Маски" недостоин. Жюри, похоже, пришлось учитывать, что Миронов уже получил в этом году массу премий и ордена уже некуда вешать. А Петр Семак, изумительно играющий Астрова, Алексей Девотченко-Хлестаков?
Понятно, что их много, а "Маска" - одна, но как раз в столь успешный год и встает вопрос о том, насколько необходимо в конце фестиваля назначать лучших и главных в этом сезоне. Хотя об этом уже сто раз говорено, и никто не станет лишать нас интриги, а номинантов - нервного ожидания. Слова о том, что премия - это игра и надо к ней так и относиться, конечно, справедливы, но только для тех, кто за этой игрой наблюдает.
С другой стороны, очевидно было, что в номинации "Новация" победит "Кислород" Ивана Вырыпаева, а не спектакль театра "Арвайден" из Владикавказа - то есть в этом случае спектакль "Золото нартов" существовал для иллюзии конкуренции, чтобы хоть что-то противопоставить "Кислороду".
Пожалеть некого
Может показаться, что финальный расклад напрямую зависит от состава жюри. А вот нет. Наличие представителей уральской творческой интеллигенции в жюри совсем не помогло екатеринбурженке Татьяне Багановой (театр "Провинциальные танцы") получить "Золотую маску" за, может быть, лучший ее спектакль "Полеты во время чаепития" (раздел "современный танец"). А нелюбовь другого члена жюри - народного артиста Советского Союза, танцовщика Михаила Лавровского к хореографу Баланчину никак на отразилась на том, что приз за лучший спектакль ушел пермской постановке "Ballet Imperial".
Балетная афиша на юбилейном фестивале была представлена на редкость достойно. Ни одной, кроме, может быть, плохо воспроизведенной и станцованной "Танцсимфонии" Лопухова, случайной постановки. Каждый - событие и достижение. Жюри скорее всего пришлось применить обычный в таких случаях принцип - раздать всем сестрам по серьгам, чтобы никого не обидеть. У Багановой итак уже две "Маски", поэтому логично, что приз получил француз Режис Обадья, "Весна священная" которого в Камерном балете "Москва" названа "лучшим спектаклем" современного танца. Опять же - здесь всего в меру: по-русски энергично, по-французски сентиментально. Поскольку "лучшим балетом" был назван пермский Баланчин, оставалось поощрить другой лучший спектакль призами в частных номинациях. Так у "Светлого ручья" Большого театра оказалось целых четыре "Маски": лучшему хореографу (Ратманский), лучшему танцовщику (Филин), лучшей танцовщице (Александрова) и спецприз жюри Геннадию Янину за роль Гармониста.
Чуть обидно за новосибирского "Дон Кихота" Сергея Вихарева. Добротный, качественный спектакль составлял достойную конкуренцию "Светлому ручью". Ничуть не обидно за выбывший из конкурса Мариинский театр - может быть, это первый случай, когда по качеству все три выдвинутых на "Маску" балета этого театра не смогли бы конкурировать ни с пермской, ни с московской, ни с новосибирской постановками.
"Кольцо" сняли вместе с интригой
Самоустранение Мариинки с "Чародейкой" и судьбоносным "Кольцом Нибелунгов" из конкурсной программы лишило оперное жюри всяческого намека на интригу. Два наиболее сильных оставшихся в программе спектакля "Маски-2003" - "Похождение повесы" Стравинского в Большом и "Жизнь с идиотом" Шнитке в Новосибирском оперном не обидно и поровну поделили "призовой фонд". Дмитрий Черняков, поставивший и "нарисовавший" "Повесу", стал лучшим режиссером, уступив "Маску" за лучшую сценографию мэтру - Давиду Боровскому, создавшему декорации к "Жизни с идиотом". Елена Вознесенская - трогательная и замечательно поющая Энн Трулав в опере Стравинского вполне заслуженно получила награду за женскую роль, а в той же самой номинации у мужчин победил Александр Лебедев за роль персонажа по имени "Я" в "Жизни с идиотом". Лучшим дирижером стал Алексей Людмилин за свою работу над оперой "Кахым-туря" Башкирского театра оперы. Среди номинировавшихся он, вероятно, и был лучшим, но если вспомнить, что отбор экспертов не прошли ни Александр Ведерников с "Турандот" в Большом, ни Геннадий Рождественский со "Средством Макропулоса" в "Геликоне", то озолочение Людмилина можно считать везением. Вероятно, в первоначальном раскладе этот приз заведомо и заслуженно отдавался Гергиеву за тетралогию Вагнера, но в его отсутствие сразу стало как-то очень видно, что Ведерникова и Рождественского несправедливо лишили даже права на борьбу. Слава богу, у жюри хватило то ли смелости, то ли такта не вручать премию в номинации "Оперетта/Мюзикл", поскольку формально выдвинутые "Иствикские ведьмы" из Москвы и питерская "Мэри Поппинс" - достижения сомнительного свойства.
На "Золотой маске" было два абсолютных хита - спектакль "Дядя Ваня" Льва Додина (МДТ - Театр Европы") и "Двойное непостоянство" Дмитрия Чернякова (театр "Глобус", Новосибирск). В том, что они получат по "Маске", каждый по своей - за лучшую режиссуру и лучший спектакль малой формы, - можно было не сомневаться. Вообще, в этом году увидеть на "Маске" откровенно неинтересных спектаклей не довелось. Очевидно было, что "Вишневый сад" Някрошюса, равновеликий, скажем, "Дяде Ване", без премии тоже остаться не мог и получил приз критиков и журналистов.
Можно поверить членам жюри, которые уверяют, что выбирать в этом году было сложно. "Золотой маске" в период юбилея повезло, год выдался урожайный. То, что приз за лучшую женскую роль получила Чулпан Хаматова - она сыграла в спектакле "Мамапапасынсобака" (постановка Нины Чусовой, театр "Современник") ушастого мальчишку, - вполне справедливо. Но, например, Ксения Раппопорт в роли Елены Андреевны играла на столь же высоком уровне. С мужскими ролями еще сложнее - конечно, Сергей Курышев, получивший приз за лучшую мужскую роль, сыграл замечательно, а Лопахин Евгения Миронова, выходит, "Маски" недостоин. Жюри, похоже, пришлось учитывать, что Миронов уже получил в этом году массу премий и ордена уже некуда вешать. А Петр Семак, изумительно играющий Астрова, Алексей Девотченко-Хлестаков?
Понятно, что их много, а "Маска" - одна, но как раз в столь успешный год и встает вопрос о том, насколько необходимо в конце фестиваля назначать лучших и главных в этом сезоне. Хотя об этом уже сто раз говорено, и никто не станет лишать нас интриги, а номинантов - нервного ожидания. Слова о том, что премия - это игра и надо к ней так и относиться, конечно, справедливы, но только для тех, кто за этой игрой наблюдает.
С другой стороны, очевидно было, что в номинации "Новация" победит "Кислород" Ивана Вырыпаева, а не спектакль театра "Арвайден" из Владикавказа - то есть в этом случае спектакль "Золото нартов" существовал для иллюзии конкуренции, чтобы хоть что-то противопоставить "Кислороду".
Пожалеть некого
Может показаться, что финальный расклад напрямую зависит от состава жюри. А вот нет. Наличие представителей уральской творческой интеллигенции в жюри совсем не помогло екатеринбурженке Татьяне Багановой (театр "Провинциальные танцы") получить "Золотую маску" за, может быть, лучший ее спектакль "Полеты во время чаепития" (раздел "современный танец"). А нелюбовь другого члена жюри - народного артиста Советского Союза, танцовщика Михаила Лавровского к хореографу Баланчину никак на отразилась на том, что приз за лучший спектакль ушел пермской постановке "Ballet Imperial".
Балетная афиша на юбилейном фестивале была представлена на редкость достойно. Ни одной, кроме, может быть, плохо воспроизведенной и станцованной "Танцсимфонии" Лопухова, случайной постановки. Каждый - событие и достижение. Жюри скорее всего пришлось применить обычный в таких случаях принцип - раздать всем сестрам по серьгам, чтобы никого не обидеть. У Багановой итак уже две "Маски", поэтому логично, что приз получил француз Режис Обадья, "Весна священная" которого в Камерном балете "Москва" названа "лучшим спектаклем" современного танца. Опять же - здесь всего в меру: по-русски энергично, по-французски сентиментально. Поскольку "лучшим балетом" был назван пермский Баланчин, оставалось поощрить другой лучший спектакль призами в частных номинациях. Так у "Светлого ручья" Большого театра оказалось целых четыре "Маски": лучшему хореографу (Ратманский), лучшему танцовщику (Филин), лучшей танцовщице (Александрова) и спецприз жюри Геннадию Янину за роль Гармониста.
Чуть обидно за новосибирского "Дон Кихота" Сергея Вихарева. Добротный, качественный спектакль составлял достойную конкуренцию "Светлому ручью". Ничуть не обидно за выбывший из конкурса Мариинский театр - может быть, это первый случай, когда по качеству все три выдвинутых на "Маску" балета этого театра не смогли бы конкурировать ни с пермской, ни с московской, ни с новосибирской постановками.
"Кольцо" сняли вместе с интригой
Самоустранение Мариинки с "Чародейкой" и судьбоносным "Кольцом Нибелунгов" из конкурсной программы лишило оперное жюри всяческого намека на интригу. Два наиболее сильных оставшихся в программе спектакля "Маски-2003" - "Похождение повесы" Стравинского в Большом и "Жизнь с идиотом" Шнитке в Новосибирском оперном не обидно и поровну поделили "призовой фонд". Дмитрий Черняков, поставивший и "нарисовавший" "Повесу", стал лучшим режиссером, уступив "Маску" за лучшую сценографию мэтру - Давиду Боровскому, создавшему декорации к "Жизни с идиотом". Елена Вознесенская - трогательная и замечательно поющая Энн Трулав в опере Стравинского вполне заслуженно получила награду за женскую роль, а в той же самой номинации у мужчин победил Александр Лебедев за роль персонажа по имени "Я" в "Жизни с идиотом". Лучшим дирижером стал Алексей Людмилин за свою работу над оперой "Кахым-туря" Башкирского театра оперы. Среди номинировавшихся он, вероятно, и был лучшим, но если вспомнить, что отбор экспертов не прошли ни Александр Ведерников с "Турандот" в Большом, ни Геннадий Рождественский со "Средством Макропулоса" в "Геликоне", то озолочение Людмилина можно считать везением. Вероятно, в первоначальном раскладе этот приз заведомо и заслуженно отдавался Гергиеву за тетралогию Вагнера, но в его отсутствие сразу стало как-то очень видно, что Ведерникова и Рождественского несправедливо лишили даже права на борьбу. Слава богу, у жюри хватило то ли смелости, то ли такта не вручать премию в номинации "Оперетта/Мюзикл", поскольку формально выдвинутые "Иствикские ведьмы" из Москвы и питерская "Мэри Поппинс" - достижения сомнительного свойства.
Читайте также
Комментарии
Поделиться:
Прямой эфир
