Клоунесса

Фотоаппарат легче кирки Секкьяроли - прообраз того самого папарацци, который всем мешает в фильме "Сладкая жизнь". Больше того, якобы сам этот фильм был снят благодаря дружбе Секкьяроли с Феллини (сын фотографа рассказывает, как Феллини собственноручно ретушировал свою намечающуюся плешь на снимках Секкьяроли). Большая часть фотографий, вошедших в "Избранное", как раз и посвящена Феллини и его фильмам - десятки и сотни подсмотренных Софи Лорен, Марчелло Мастроянни и прочих актеров, актрис, операторов... В основном эти фото сделаны на съемочной площадке. В результате получилась фотоистория, параллельная самим фильмам. "Восемь с половиной" в исполнении Секкьяроли (с точки зрения ракурсов, деталей, постановки света и других операторских хитростей) ничуть не хуже "Восьми с половиной", отснятого Феллини. Но выставка (точнее, сама личность) Секкьяроли - это еще и поучительная история о том, как стать настоящим папарацци. Он родился в семье строителей и сам бы стал строителем, если бы в возрасте 17 лет ему не подарили фотоаппарат. Сначала он снимал портреты сестер и друзей, потом, во время войны, - американских солдат на руинах Колизея, потом стал работать в фотоагентстве и, наконец, познакомился с Феллини. В конце жизни Секкьяроли признался, почему стал фотографом: "Фотоаппарат намного легче кирки землекопа". Кирка легче фотоаппарата Посмотрел бы он на фотографов моды или на цирковых фотографов, которые таскают с собой штативы и софиты - потяжелее кирки будет. Хитом выставки "Магия цирка" должны были стать снимки модных парижских художников Пьера и Жиля. Но они из-за эпидемии азиатской пневмонии до Москвы не доехали: в Париже, где формировалась экспозиция, снимки были посажены на карантин, так как незадолго до того вернулись с выставки из Юго-Восточной Азии. В отсутствие Пьера и Жиля хитом стала Сара Мун, хорошо известная москвичам по прошлым фотофестивалям и фотобиеннале. Ее цирковая серия - как воспоминания о далеком детстве, как ностальгия о прошлом: нерезкие, размытые, "состарившиеся" снимки. Похожие размытые фото делала и Нэнси Уилсон-Паджик: для нее цирк - это волшебные грезы детства. Собственно "волшебство" цирка и есть главная тема французской выставки. Которой мягко и в одиночку противостоит (в другом зале) титан отечественной фотографии Александр Родченко. Для него цирк - это тяжелый труд, героизм, мощь. В этой серии (созданной в начале 40-х годов и почти неизвестной зрителям - она хранится в частной коллекции) нет знаменитых родченковских ракурсов и крупно выхваченных деталей. Это другой Родченко - реалист и не-новатор. Впрочем, многие из этих фотографий не менее эффектны, чем снимки 20-х годов. По мнению Ольги Свибловой, директора Московского дома фотографии и главного менеджера, куратора и промоутера фотофестиваля, именно цирковые снимки - французские и наши (впереди еще выставка "Российские клоуны", которая откроется 12 апреля в зале "На Солянке") - самая важная и интересная часть фестиваля. Тут имеется в виду и привлекательность цирка как объекта фотосъемки, и метафора "вся наша жизнь - цирк", и "все мы - циркачи". "И я сама клоунесса", - сказала Ольга Львовна корреспондентам "Известий". Клоунесса не клоунесса, а фотография ее усилиями действительно становится таким же массовым и востребованным искусством, как и цирк.