Опознанный авангард

Выставка "Неопознанный художественный объект" в Московском центре искусств - настоящий эксперимент. Ничего подобного у нас (кажется, и на Западе) прежде не видели. В МЦИ привезли несколько десятков картин из провинциальных музеев (особенно много из Самары) и частных коллекций, авторы которых неизвестны. Картины эти очень хорошие, в основном начала века, явно принадлежащие кисти мастеров русского авангарда, "Бубнового валета", футуризма и так далее. Но поскольку все они не подписаны и происхождение их неизвестно, то неизвестен и автор. Понятно, почему до сих пор авторство так и не было установлено - в провинциальных музеях просто нет ресурсов (финансовых и кадровых) для экспертной оценки того или иного произведения. А частные коллекционеры обращаются к экспертам, как правило, только тогда, когда хотят вещь продать. Но вовсе не все продают. Потому десятилетиями эти картины были "неопознанными" и числились как "работы неизвестных художников". Что до поры до времени всех устраивало. Идея выставки заключалась в том, чтобы привезти эти работы в Москву, а затем пригласить экспертов. Те должны были провести исследование и атрибуцию. В итоге эксперты дали свое заключение примерно о половине представленных работ. Конечно, их атрибуция пока не подтверждена (на момент подписания номера "Известий" в печать результаты технико-технологического анализа, который проводил Научно-исследовательский институт реставрации, еще не были известны), но тем не менее, видимо, многие "неопознанные" картины оказались настоящими шедеврами. Мнения экспертов иногда расходились. Так, если авторство Бурлюка было признано всеми, то авторство Гончаровой некоторые оспорили. Среди предполагаемых авторов есть также Кирилл Зданевич (чьих картин в наших собраниях не так уж много), Лентулов, Владимир Стенберг и другие мастера авангарда. Малевича среди них, правда, не оказалось. Главной же сенсацией стало то, что на одной из супрематических картин удалось обнаружить подпись Любови Поповой. До прихода экспертов эта картина висела на выставке вверх ногами. Но дело не только в итогах экспертизы, но и в самом жанре выставки. Можно было просто показать картины на выставке - и это уже было бы неплохо, ведь не так уж часто провинциальные музеи привозят свои работы в Москву. Публика (и те же специалисты) была бы довольна. Но, сделав выставку-исследование, МЦИ позаботился не только о приятности для глаз, но и о полезности. Музеи и коллекционеры, которые владеют этими картинами, должны теперь быть просто счастливы-- в их собраниях появились звезды, да и цены на опознанные работы выше, чем на неопознанные.