В ожидании "Руслана"

: надо уметь слышать не только себя, но и зрителей. Строительство отдельно взятого отечественного кино завершено бесславно и, по-видимому, навсегда. Похоже, заканчивается и этап простого обезьяньего подражания, когда кино словно бы изобреталось заново, причем в провинциальном варианте и словно на пустом месте, - он сменяется более осмысленной учебой в школе мирового кинобизнеса. И когда Денис Евстигнеев в молодежной ленте "Займемся любовью" откровенно сплетает традиции "Американского пирога" (эротическая озабоченность и телячья моторность) с советским оптимизмом картины "Я шагаю по Москве", когда раскрепощенный разговор о сексуальных проблемах комплексующего подростка естественно соединяется с чистой душевной организацией песенки "Орлята учатся летать" - возникает заметный, точно просчитанный успех. Непритязательную ленту даже возносят на вершины киноолимпа: в номинациях национальной премии "Ника" она вошла в тройку лучших. По-моему, заслуженно. В последние годы наше кино либо имело в виду "зрителя вообще" - некие безликие миллионы, изголодавшиеся по отечественному кино, либо не имело в виду никого. Фильм Евстигнеева, как "Американский пирог", рассчитан на "целевую аудиторию" тинейджеров (как бы от сверстников сверстникам), причем этот клип можно продолжать и тиражировать - публика пойдет. Пойдет, возможно, охотнее, чем на "Пирог", - потому что тут наши характеры и наша реальность. Теперь на экраны пробивается кинофантазия Сергея Русакова "Повелитель луж", где даже название заставляет вспомнить о хитах мирового проката. В билл-гейтсовском антураже внутрикомпьютерных приключений действуют лихие кадеты российского ВМФ, лешеватый хитрован а la герои артиста Милляра и подобие Водяного по имени Скафандрыч, но с выговором уральского Данилы-мастера. Современная сказка про техногенные чудеса с перекачиванием информации из живых организмов решена в героико-комедийном стиле "Королевства кривых зеркал": там варят эликсир ненависти, и наши хорошие ребятишки должны посрамить плохого злодея доктора Смога, в котором, при всей иноземности обличья, легко различить черты родного Кощея Бессмертного. Есть здесь и культовый артист-любовник Сергей Виноградов, который в роли Шкипера - интеллектуального богатыря Муромца - должен взять штурмом не только вражьи твердыни, но и кинотеатральные кассы. Детских фильмов у нас не было целую вечность - и вот он, в плоти и крови, в яркой картинке и профессионально записанном "долби". Спецэффекты еще недотягивают до лабораторий Лукаса, но уже способны состязаться со студией Hallmark с ее симпатичными чудесами. Больше проблем с сюжетостроением: оно, по традиции российского мейнстрима, рыхлое. Хотя в фильме есть все элементы милой сердцам компьютерной бродилки, и даже невнятица фабулы вполне привычна по массовым видеоиграм, просто снабдить Илью Муромца компьютерной мышкой - для нового мышления маловато. Авторы хотели создать "первую русскую киносказку XXI века" и храбро вышли на просторы виртуальности. Одомашнить эти кинопространства, где даже вечное противостояние добра и зла существует по другим законам, предстоит уже новым поколениям фильммейкеров. Подобный путь учебы мы уже проходили, и не раз. Именно так Григорий Александров импортировал из Голливуда черенок мюзикла, по-мичурински привил ее родимым березам - получились "Веселые ребята", где американским был только нездешний тонус. И возникло целое направление отечественного музыкального фильма. А еще раньше именно так вывезенная из Италии опера расцвела в России уже абсолютно нашими "Жизнью за царя" и "Русланом". Подражает - бездарный, учится - умный. Но, чтобы возникло искусство без комплексов и оглядок, нужен Глинка.