БОРИС ЭЙФМАН, ИЛИ ФАНТАЗИИ ХОРЕОГРАФА

Премьера спектакля "Дон Жуан и Мольер" состоялась около месяца назад в Нью-Йорке и прошла с огромным успехом. Во время заокеанского турне Эйфман получил приглашение на постановку в "Нью-Йорк Сити балле"- ведущую балетную труппу мира. Почему артистов "Нью-Йорк Сити балле", воспитанных на балетах Джорджа Баланчина, привлекла напряженная экспрессия эйфмановской хореографии, можно только гадать. Успех "Дон Жуана и Мольера" у публики, привыкшей к броским бродвейским зрелищам, легко объясним. Творчество Эйфмана раздражает эстетов и театральных гурманов, но столь точно отвечает вкусам массового зрителя, что гастроли его коллектива впору устраивать не в академических театрах, а на стадионах - полные сборы будут обеспечены. Постановочную стратегию хореограф выработал раз и навсегда. Доходчивый сюжет, игра контрастами, клиповый монтаж, смешение патетики и грубоватой эротики - законы зрительского восприятия учитываются досконально. "Дон Жуан и Мольер" рассказывает о художнике и его создании. Фантазия и реальность то и дело меняются местами, сценки по мотивам пьесы о Дон Жуане чередуются с пластическими зарисовками о закулисной жизни мольеровского театра. В "Дон Жуане и Мольере", как и во многих других спектаклях, гений обречен на одиночество. Страдающий драматург противопоставляется грубой и похотливой толпе. Дело доходит до того, что даже его собственное создание нет-нет да и одерживает над ним верх. По Эйфману Дон Жуан для Мольера - все равно что Черный Человек для Моцарта. Стабильный успех за океаном (первым хореографом XXI века американские критики провозгласили Эйфмана еще три года назад) отнюдь не сулит сладкой жизни на родине. Театр Эйфмана, существующий больше двадцати лет, до сих пор не имеет своего помещения. Хореограф мечтает о создании в Санкт-Петербурге Дворца танца с оснащенной сценой, комфортными репетиционными залами и хореографической школой. Но пока фантазии хореографа не подкреплены реальными решениями питерских властей.